Когда речь идет о наушниках или колонках, иногда кажется, что авторы говорят на своем собственном языке. Фразы, такие как «детализация», «разделённость инструментов» или «низы», могут напугать новичков. Давайте разберёмся, что на самом деле скрывается за этими словами.
Это не энциклопедия, а попытка объяснить основные концепции любителей качественного звука простыми словами. Мы не будем углубляться в технические детали, а сосредоточимся на том, что действительно помогает нам понять и описать свои эмоции от музыки.
Давайте начнем с небольшого обзора. Знание этих слов поможет вам чувствовать себя увереннее в обсуждении, а также лучше понять, что вы ищете, выбирая новую акустику или наушники.
Если вы когдa-либо читали про аудиофильские наушники или колонки и чувствовали, будто попали в научную лабораторию, — вы не одни. Множество терминов вроде «импеданс», «разрешение» или «звуковой сцены» могут сбить с толку, но на самом деле многие из них просто описывают то, как звук передаётся и воспринимается. Эта статья объяснит простыми словами, что на самом деле значат распространённые аудиофильские понятия, чтобы вы могли разобраться в характеристиках без головной боли и делать осознанный выбор — не потому что «звучит круто», а потому что понимаете, что это значит.
Начну с терминов, ответственных за первичное восприятие звука систем.
Соотношение между звуками разных частот называется тональным балансом. Термины «тёмный» или «светлый» указывают на то, что в звуке превалируют низкие частоты, а высокие частоты.
В первую очередь на тональный баланс влияет АЧХ в точке прослушивания. Однако также влияют гармоники и реверберационный (RT60) отклик.
Тембральный баланс — это более сложный и неоднозначный термин. Обычно он описывает, как система окрашена звучанием различных инструментов и голосов исполнителей. Тембральный баланс не зависит от тонального баланса; на него влияют искажения системы, в основном гармонические и интермодуляционные; а также различные призвуки, вызванные резонансами, такие как резонанс корпуса акустики; и сильно зависит от громкости.
Панч, известный как «удар в грудь» в некоторых системах, происходит при значительном подъёме АЧХ в диапазоне 60–120 Гц.
Атака — это часть сложного звука ударных и других инструментов, которая отвечает за быстрое нарастание давления. Он находится в диапазоне 3,5 кГц.
Скорость (быстрый/медленный звук) — иногда при прослушивании систем возникает ощущение, что музыканты играют быстрее или медленнее, чем обычно. Это комплексное явление, связанное с атакой, фазовыми характеристиками и тональным балансом системы.
Аудиосистема создается в голове слушателя в виде трехмерного пространства. Качество иллюзии зависит от многих факторов, включая разделение каналов, ФЧХ акустики, реверберационную картину комнаты, зависящую от геометрии комнаты, расстановки АС и покрытия поверхностей, а также фазу сетевых вилок и согласованность компонентов в сетевых розетках.
Способность системы строить сцену в глубину называется эшелонированием. Чем выше эшелонирование, тем точнее определяется расстояние до инструментов и тем глубже прорисовывается сцена в целом. Факторы, влияющие на эшелонирование, идентичны факторам, влияющим на сцену в целом.
Телесность — это понятие, которое может быть трактовано по-разному, но я склонен считать ее способностью системы создавать трёхмерный образ инструмента в пространстве, сходный с натуральным. В моем восприятии телесность напрямую зависит от качества сцены, тонального баланса и атаки.
Следующая часть терминов отвечает за второй уровень восприятия системы.
Разрешение – этот термин, который показывает сколько различных деталей музыкальной картины слушатель воспринимает в звуке системы. На разрешение влияют, как интермодуляционные искажения и реверберации, так и резонансы акустики и даже мебели в комнате прослушивания.
Динамика — это способность системы играть как тихо, так и громко, зависящая от давления системы, уровня шума в комнате, искажений и ревербераций.
Макродинамика — это способность системы быстро создавать перепады громкости и заметно воспроизводить тихие звуки на фоне громких. Системы с хорошей макродинамикой подходят как для симфонической музыки, так и для таких жанров, как Рок и Металл. Макродинамика определяется теми же факторами, что и динамика плюс различные интермодуляции.
В отличие от макродинамики, микродинамика — это тонкие детали изменения громкости инструментов и голосов, которые зависят от динамических характеристик системы и разрешения.
Термины третьего уровня.
PRAT (pace pitch rhythm timing) – темп, питч, ритм, тайминг. Это сложный термин являющийся совокупностью способности системы держать музыкальный ритм, создавать правильную субъективную скорость музыки и синхронизации восприятия различных инструментов в музыкальном полотне. Грубо говоря, зависит от всего сразу. И выделить определённые факторы очень сложно. Тут и микро и макродинамика, и скорость, и тональный баланс — всё влияет.
Способность субъективно выделять отдельные музыкальные образы в музыкальном полотне зависит от разрешения системы, качества сцены и телесности.
Термин «пелена» используется для описания эффекта размытия изображения в системах низкого разрешения, что является прямо противоположным прозрачности.
Несмотря на то, что прозрачность трудно отличить от прозрения, я бы сказал, что это хорошая прозрачность на фоне ровного или немного светлого тонального баланса.
Способность системы создавать музыкальный образ как единый поток называется слитностью. Слитность, как видно, происходит от музыкального термина legato, который означает «игра на музыкальном инструменте» или «пение», связное исполнение звуков, в котором нет паузы между звуками. Легато демонстрирует, что ноты поются или играются правильно и связно. Качества микро- и макродинамики системы обеспечивают слитность.
Термины четвёртого уровня.
Термин «музыкальность» очень специфичен для каждого аудиофила. Система, которая позволяет аудиофилу слушать любимую музыку без помех, называется музыкальной системой. Музыкальность определяется архетипом слуха аудиофила и всеми параметрами системы.
Аудиофилы мечтают о естественном звуковом извлечении, которое может сравниться с реальным звуком. Однако поскольку система не воспроизводит тот же звук, что и оригинал, использовать этот термин для стереосистемы бессмысленно.
Натуралистичность: только системы самого высокого уровня, установленные в качественных КДП при воспроизведении отборных записей, могут создать такую иллюзию, что слушатель не сможет отличить ее от натурального звука.
Вовлeкатор, также известный как мэджик, представляет собой красивое воспроизведение звуков инструментов и голосов исполнителей для аудиофила. Эта подача звука заставляет аудиофила слушать систему, не обращая внимания на недостатки, даже если они есть. Это происходит из резонанса между архетипом слушателя и звучанием системы.
Как видите, за многими сложными терминами скрываются довольно простые идеи о том, как мы слышим и воспринимаем звук, поэтому мы надеемся, что этот небольшой ликбез помог вам лучше понять некоторые слова, которые встречаются в области аудио.
Помните, что эти идеи — всего лишь инструменты для описания впечатлений от музыки и технических нюансов, но они не заменяют самого важного — вашего собственного восприятия. То, что для кого-то будет «теплым и аналоговым», для другого может быть «размытым и нечетко».
Не нужно сильно зацикливаться на словах и гоняться за идеальными характеристиками; часто достаточно базового понимания, чтобы увереннее выбирать технику или обсуждать звук, и музыка должна затрагивать душу и доставлять настоящее удовольствие. В конце концов, суть аудиофилии в том, чтобы слушать музыку.
