Знакомство с акустической системой — это всегда небольшое чудо. Когда я впервые услышал Focal Kanta N°2, они не просто заиграли музыкой, а начали рассказывать истории. Вспомнилось детство: один звук был похож на хруст леденца — такой же яркий, четкий и мгновенно узнаваемый. Другой напоминал пушинку одуванчика — невесомый, воздушный и ускользающий.
Эти образы — это больше, чем просто красивые слова; они передают самую суть звучания этих колонок. Система способна передать мощный удар по барабану, а также едва уловимый вздох скрипки, что делает звук детальным, насыщенным, но не тяжелым.
В этом разделе я постараюсь описать, как Kanta N°2 работает с различными видами музыки. Мы поговорим о том, откуда берется эта хрустальная ясность высоких частот, а также о том, почему бас не давит, а обволакивает. Это история о том, как искусство инженерии превращается в музыкальные впечатления.
Вопрос имени
А что же такое Kanta в смысле названия? Не знаю, к Иммануилу Канту никакого отношения название не имеет, к 大垣 勘太, пареньку Канта, одному из персонажей мультфильма «Мой сосед Тоторо», предположу, что тоже. К швейным кантам, я думаю, тем более. Вопрос названия, наверное, выяснится когда-нибудь, пока же производитель не дает толкований по этому поводу.
Кант легко узнается по Фокаловской внешности. С другой стороны, акустика каждой модели уникальна. Общий стиль, формы и пропорции, а также несколько заметных фирменных решений отличают его от прямого сходства.
Передняя панель и отлитый в ней же передний порт фазоинвертора
Передняя панель имеет изогнутую форму и очень гладкую поверхность, не имеющую трещин. Однако Sopra и Utopia также угадываются в этой же форме. С первого взгляда на передние панели у меня возникли странные воспоминания, связанные с моим детством. В частности, коробка с яркими леденцами, доставленная из далекой страны, досталась ребенку, которому раньше не нравились сладкие и яркие вещи.
Странно, не так ли? Нет, я не попробовал акустику на зубах, но я был очень удивлен ассоциативным рядом и тем, как материал на ощупь и при простукивании производит впечатление. Позднее, при тщательном изучении корпуса, я начал понимать часть подоплеки таких мыслей. Все сложнее: передняя панель гладкая, с изгибами и ярким глубоким блеском. Передняя панель Focal Kanta изготавливается из композита, который затем доводится, красится и лакируется. Ни одно изображение акустики не может передать вживую все эмоции, вызванные общением.
Focal Kanta N°2 — это колонки, которые звучат так, будто музыку разобрали на кусочки и собрали заново, но уже вкуснее. Они не кричат, не давят и не бьют по ушам — они рассказывают песни так, будто сидят напротив и играют только для тебя. Высокие частоты — чистые, как леденцы, низкие — лёгкие, как одуванчики на ветру, а середина держит голоса так естественно, что начинаешь забывать, что это техника. Это не просто акустика для аудиофилов, а настоящий разговор с музыкой — тёплый, честный и без лишнего шума.
Композит и МДФ
Динамики и передняя панель создают впечатление единого монолита с отличной демпфировкой. Каждая колонка имеет общий вес 35 кг, что совсем не мало. Кроме того, есть два варианта отделки остальной части корпуса: матовый шпон ореха или глянцевый черный лак «с искрой». Если бы я прочитал о них, я бы подумал, что это некрасиво, но на самом деле это хорошо смотрится.
Опорная металлическая крестовина и система регулировки акустики по уровню. В данном конкретном случае акустика установлена на эластичные резиновые проставки 
А если захочется установить акустику на шипы — на такой случай в комплекте Focal Kanta N°2 есть специальные подставки
Казалось бы, с лирикой и эстетикой уже пора заканчивать, но нет, есть еще о чем рассказать. Опять же, начну с описательного изложения. На поверхность акустика устанавливается при помощи крестообразной литой металлической рамы, снабженной внушительными регулируемыми винтами, которые могут опираться или на резиновые проставки, или, если позволяет покрытие пола, на металлические «пятаки». В последнем случае ничего резинового в конструкции нет, и получается классическое сочетание конуса-шипа и ответной подставки из твердого сплава. Само крестообразное основание при любом варианте отделки черное, покрытое матовой порошковой краской. Регулировка по уровню имеет большой диапазон и справится с самым кривым полом (и с разными покрытиями, благодаря возможности выбирать шипы или мягкие опоры). Еще эта конструкция позволяет поиграть углом наклона, что может оказаться очень полезным в зависимости от расстановки и расстояния до точки прослушивания.
Лен и бериллий
С динамиками у акустики дела обстоят неожиданно. В первую очередь дело в средне- и низкочастотниках. Диффузоры опознаются безошибочно — это сандвич из льна и стеклоткани, хорошо знакомый по линейке Aria. Но на этом приметном моменте сходство-то и заканчивается. Focal может себе позволить разнообразие конструкций, ведь как и корпуса, динамики компания изготавливает сама. У среднечастотника сложнопрофильный подвес, впервые появившийся в линейке Sopra — TMD (Tuned Mass Damper). Керн по центру тоже, очень похоже, оттуда. У низкочастотников профили подвесов привычной конструкции (как и в Sopra, здесь сложным профилям нет применения), но зато в подвижной системе нашлось место и фарадеевым кольцам в виде фирменной технологии NIC (Neutral Inductance Circuit).
Бериллиевый твитер закрыт несъемной защитной сеткой
Бериллиевый твитер был разработан специально для Kanta, а не позаимствован от других. Дизайн проще, чем у Sopra или Utopia, но он сохраняет отчасти все прежние разработки и принципы построения.
Среднечастотник работает в своем объеме, как и твитер (но без сложной, видимой снаружи конструкции волновода), а басовая секция, сделанная в фазоинверторном исполнении, имеет аж два этих самых фазоинвертора. Один на передней панели, он непосредственно отлит в композите, а второй выведен назад. Такое решение имеет право на существование, но по сравнению с портом, выведенным вниз, здесь могут быть нюансы в плане критичности к расстановке. В любом случае, ставить акустику в 20 сантиметрах от стены точно не стоит. В остальном надо экспериментировать. Производитель рекомендует использовать Kanta N°2 в комнатах от 30 до 60 м². Учитывая то, как здорово закрывали звуком объем модели из линейки Sopra, с рекомендацией я соглашусь, хотя ничто не запрещает пробовать подружить акустику и с немного меньшими помещениями. Скорее всего, вопросы будут с расстановкой и с тем, что представляет собой помещение, каковы его пропорции, насколько оно заглушено.
При разработке системы следует учитывать, что акустика может подключаться только через два кабеля. Похоже на клемм Aria, но они обрезинены иначе, что делает их более удобными для затяжки. Кроме того, клеммы расположены прямо на корпусе, что удобнее. Сами клеммы не выглядят плохо из-за резины, но они удобны и надежны. Кабель может быть использован любого вида разделки.
Среднечастотник у Focal Kanta N°2 получил сложнопрофильный подвес, испытанный на линейке Sopra
У акустики, конечно же, есть защитные грили. Они являются оригинальными, раздельно-съемными и крепятся к магнитным креплениям. Одна защищает среднечастотник, а другая защищает оба басовика. Подобно Focal Sopra, бериллиевый твитер защищен условно-несъемной алюминиевой сеткой, которая крепится на двух винтах. В дополнение к этому средне- и низкочастотные грили могут обеспечивать эффективную защиту. Это не тканевые кружочки, а жесткие пластиковые рамы с ромбовидной сеткой внутри. Они гарантированно выдержат удар детского кулачка. Хотя лучше снимать гриль для прослушивания, потому что это просто и требует 15 секунд времени и почти никаких усилий.
Вот, пожалуй, общий образ Focal Kanta. Достойный образ, смелость и цельность. Я более прочего ценю способность создавать яркие, но цельные и красивые вещи (пусть и необычные). Здесь это полностью удалось.
Тестовая акустическая система была уже не полностью готова; ей дали недельку-другую работы в ежедневном режиме с музыкой и тестовыми сигналами. Согласно первым впечатлениям, влияние совершенно новой и еще не освоенной акустики не было заметно.
Для тестирования Kanta N°2 использовали старший усилитель Denon и CD/SACD проигрыватель McIntosh. плюс полная обвязка кабеля Inakustik. Учитывая, что я когда-то тестировал Focal Aria с таким же усилителем, я могу оценить, как все получится с акустикой из следующего модельного ряда.
Вокальные данные
Если разработчики акустики Focal считают воcпроизведение вокала одним из своих преимуществ, то почему бы не выбрать совместную запись Тони Беннета и Билла Эванса в качестве первого диска? только хорошая запись, фортепиано и голос. На первый взгляд звук не выглядит резким, острым или подчеркнуто-звенящим.
Один из двух низкочастотников
Подача чуть-чуть смягченная, слегка светлая. Но звук тактичен, при явной раскрепощенности нет ни намека на вульгарность или панибратство. Эмоции передаются достаточно достоверно и они не перехлестывают, нет навязчивости и утомительности. Вокальные партии звучат естественно, в них незаметно явной окраски или перераздутых пропорций сцены. Воздуха не очень много и не мало, он просто есть в естественном количестве. Пространство сцены локализуется точно, с правильным масштабом. Детальность неплоха. Динамика, насколько можно судить по этой записи, тоже. Звук многосложный, многосоставный, но без заметной окраски, ближе к естественному и достоверному. Сама по себе эта запись звучит слегка отстраненно и холодно, но в нашем случае система несколько нивелирует этот эффект, делает его менее заметным.
Kanta совершенно не похожа ни на Sopra, ни на Aria, а тем более на Electra Be, даже на первом диске теста. Это полностью независимая акустика с собственным звуком, но есть некоторые общие или скорее фирменные черты современных линий Focal. Ее эмоциональность не такая высокая, как у Aria, но она и не такая аккуратна, как у Sopra. Тем более, к счастью, нет уникальных верхов Электры.
Следующая запись — не сильно обязывающий, но местами показательный альбом Pink Martini & The Von Trapps «Dream A Little Dream». Формально альбом не покажется сложным для многих систем, только с одним «но» — есть риск получить звук по принципу «так приятно, что противно». Ну, или это я не очень люблю слишком медово-тягучие записи. Зато они показывают даже легкий дисбаланс в тракте, если он есть.
Задний порт фазоинвертора и акустические клеммы
Прозвучала запись неплохо. Заметен хороший объем, текучесть и подвижность, но не та приторность, которой я опасался. Детальность хороша и тембральная достоверность есть, а теплоты ощущается совсем немного, столько, что слушать интересно и комфортно. В звуке нет подчеркнутого драматизма, но в данном случае и запись этого не предполагает. Хотя я могу представить себе систему, в которой даже этот альбом будет звучать как вагнеровоское «Кольцо Нибелунгов». К счастью, Kanta не имеет таких наклонностей, и если и переиначивает звук под свой стиль, то аккуратно, слегка смещая акцент от аналитичности к эмоциям, одновременно не пытаясь раздавить этими эмоциями слушателя. Ну а то, что звук кажется чуть более праздничным и радостным — это в пределах допустимого, да и узнаваемо. Не припомню у Focal акустики с траурным звуком или крайней степенью склонности к «звуковой математике».
Тем не менее, необходимо отказаться от обобщений и рассуждений и рассмотреть формальные черты полученного звучания. Основное, что я хочу сказать, снова и снова, заключается в том, что я не услышал от этой системы склонности к разбору формальностей, но есть тяга к подаче звука, точнее, музыки в цельности и полноте.
Бас чуть-чуть не такой глубокий, как я ожидал, неторопливо-аккуратный (применительно к прослушиваемому альбому), хорошо заполняющий пространство, но структурно, а не басовой кашей. Серединка открытая, может быть, самую малость приподнятая, но опять же с поправкой на альбом, я бы не счел ее теплой или окрашенной. Верхов много, в них не ощущается зажатость или ограниченность, но нет и резкости. Можно констатировать, что разработчикам Focal удалось полностью переосмыслить и переделать свои бериллиевые твитеры, отойдя при этом от встречавшейся в прошлом яркости и крикливости. Нет этих черт у Sopra, нет и у Kanta. При том, что количественно ВЧ не кажутся урезанными или упрощенными, скорее просто ощущаются как более честные и естественные.
Опорная рама не выглядит громоздкой, но устойчивость у конструкции хорошая, и ход регулировочных винтов весьма велик
Если внимательно вслушаться в звук разных инструментов и партий, можно заметить, что в мелочах АЧ и ВЧ чуть-чуть отличаются. Я пытаюсь формализовать эту разницу, но на практике она создает ощущение многогранности, а не диссонанса. Кроме того, подача Kanta более привлекательная и захватывающая, хотя Sopra более точная и ровная. Таким образом, было бы странно иметь одинаково звучащую акустику в разных линейках.
Архаика в моно
Следующая порция музыкального материала — древние записи Charlie Parker и Miles Davis (1945-1948 годы). Из-за возраста качество соответствующее, специфическое. Звук явно обрезан по краям диапазона, это, разумеется, слышно, но не воспринимается как непреодолимый дефект. Система отыгрывает неплохо объем и монораскладку, в звуке нет подчеркнутой тусклости и пыльности. И слушать интересно, а это — главное. Раскладка моносцены по глубине и вовсе получилась сильно лучше, чем я предполагал. Также на примере этой записи становится понятно, что направленность у акустики не сверхвыраженная. Вполне можно даже на моно настроить точку прослушивания, в которой вовсе не обязательно нужно будет сидеть неподвижно. А вот по расстановке акустики однозначно предпочтительного варианта я не нашел: можно и при параллельной расстановке интересную схему получить, можно и с разворотом экспериментировать. Явных зависимостей нет, нужно только помнить о заднем фазоинверторе, а положение акустики подбирать индивидуально.
Изгибы литых передних панелей
Слушаем дальше — диск Richard Hawley «Truelove’s Gutter». Объемное, но аккуратное звучание, вполне деликатное и точное. Звук совершенно не тусклый, но и не яркий — баланс соблюден. Может быть, бас получился чуть камернее, чем хотелось бы, но качественно все хорошо и в рамках целостной картины. Вокальные партии как будто самую малость приподняты, голос звучит полновесно, но акцент на проработке артикуляции заметнее обычного, а за счет этого звук кажется светлее и выше. Именно с музыкой в ее цельном виде, а не с деталями, система справляется очень хорошо; картинка не разваливается на составляющие, а весь диапазон ощущается без перекосов. Сцена на примере этой записи получилась шире и глубже, чем я ожидал, в сравнении с записями предыдущими, но размывания пропорций или планов я не услышал.
Тяжелее тяжелого
В качестве теста на способность разбирать музыкальную кашу и не брезговать всем эмоциональным диапазоном я выбрал диск Anorexia Nervosa «Exile». Прозвучала запись, скромно говоря, недурно: и атмосфера передается, и детальность хорошая. Хотя в целом звук получился немножко смягченным, чуть более легким эмоционально, чем могло бы быть. Аккуратность и смягченность в данном конкретном случае сгладили остроту эмоций. Именно для этого альбома желателен и бас пожестче, и весь звук мог бы быть острее, драматичнее. Но если подойти к оценкам формально, то все это нюансы и личные привычки, формально же с «тяжметом» система (не только акустика) справилась куда лучше, чем я от нее ожидал. Главное, что по динамике, детальности, масштабу и объему результаты хорошие.
Защитные грили, снабженные магнитными креплениями
Запись «Концерта для альта с оркестром» Уильяма Уолтона показалась мне правдоподобной и точной, но не голографичной, а скорее телесной. Возможно, в средней части диапазона хотелось бы немного большей детальности, но с поправкой на запись сложно предъявлять претензии. Тем не менее, на сложных фрагментах звук оставался гладким, не было ни огрубления, ни резкости, и было то чувство, которое я бы
Выводы
По дизайнерской концепции и исполнению это очень интересная акистика. Нужно отметить, что использовано много нестандартных решений, но нигде нет проблем с чувством такта. Также приятно, что ничего не сделано в угоду внешнему виду, но в ущерб звуку.
Это совершенно новая акустика, которая совсем не похожа на Электру с ее характеристиками. Кроме того, это не Aria или Sopra, а просто среднее между ними. Kanta — это полностью автономная величина, в которой легко узнается современный фирменный стиль Focal. Акустическая музыка интересна своим не слишком строгим, но очень точным звуком. Такую акустику можно использовать для создания различных систем, но мне кажется, что также стоит подумать о гибридном усилении или об объединении хорошего лампового преда и транзисторного мощника. Это может быть интересно. Да и с полностью ламповым усилителем достаточной мощности я бы рискнул поэкспериментировать.
В итоге, акустика Focal Kanta N°2 оставляет двойственное, но очень приятное впечатление. Она не пытается быть грубой или навязчивой. Её сила — в утончённости и умении раскрывать мельчайшие детали в музыке, будь то лёгкое дыхание вокалиста или тончайшие обертоны струнных. Такая акустика подойдёт для долгого, неторопливого прослушивания, когда хочется погрузиться в звук, а не просто фоном заполнить пространство.
Из-за этого сравнение с одуванчиками и леденцами кажется таким точным. Система также может создавать невероятно легкое, легкое и естественное звучание, а также яркую, сочную подачу, которая моментально привлекает внимание. Благодаря этому сочетанию Kanta N°2 является универсальным инструментом, подходящим для широкого спектра жанров и настроений.
В конечном счёте, эти колонки — для ценителей, которые ищут в музыке не только мелодию и ритм, но и текстур, эмоций, тонких нюансов. Это выбор в пользу изящества, детализации и естественности, а не просто громкости и мощи. Focal Kanta N°2 создают не звук, а атмосферу.
