Калибровка проектора и телевизора: десять распространенных мифов (часть 2)

Продолжаем обсуждать распространенные заблуждение о настройке домашнего кинотеатра. Как мы уже говорили в первой части, «заводские настройки» редко бывают идеальными, а «с глазомером» можно сделать большие ошибки. Но это только начало.

Вокруг калибровки столько мифов, что можно запутаться и потратить время и деньги впустую. Некоторые считают, что современная техника больше не требует тщательной настройки, другие верят в магию определенных цифр в меню.

В этой статье мы развенчаем еще несколько распространенных иллюзий. Вы узнаете, почему одна и та же картинка выглядит по-разному на разных экранах, можно ли доверять автоматическим режимам и действительно ли нужны дорогие приборы для хорошего результата, что поможет вам приблизить изображение, которое задумали создатели фильма.

Многие люди до сих пор считают, что калибровка проектора или телевизора — это дело для избранных, требующее дорогого оборудования и инженерного образования. Есть много мифов, таких как то, что цвета и контраст можно настроить «на глаз», что калибровка нужна только профессионалам и что калибровка делает изображение «холодним» или «ненатуральным». Во второй части мы рассмотрим еще пять распространенных заблуждений и показываем, что правильная калибровка делает

Миф 1. После калибровки картинка выглядит, будто вид из открытого окна

Жаль, нет. Возможно, это связано с тем, что проектор или панель не могут отображать все возможные оттенки. даже на устройствах с широким спектром цветов, соответствующим новому стандарту ITU-R BT.2020. Если мы посмотрим на график цветности CIE 1931, мы увидим, что цвета, доступные трехкомпонентному устройству RGB, находятся внутри треугольника, вписанного в криволинейную область всех цветов, за пределами большой области.

Однако, теоретически, полноценные цвета могут быть получены с помощью «многомерного» устройства с бесконечным количеством излучателей чистых спектральных цветов, также известных как лазеры. Однако обеспечение этого — даже не три субпикселя RGB на один полный пиксель, а десятки или даже десятки матриц в проекторе — является вопросом для инженерной фантастики.

Вид из окна — это весь принимаемый глазами спектр на цветовом локусе. Как видно, даже самый продвинутый Rec.2020 не заполняет его полностью

Кроме того, проектор или панель (даже HDR) пока не могут передать динамический диапазон нашего зрения. Например, мы можем воспроизвести сцену в безлунной ночи с костром на берегу реки, лесом неподалеку и полной темнотой. В этой сцене в кадре внезапно появляется автомобиль и слепит нас фарами.

Какой должна быть откалиброванная картинка на экране? Такой, какой режиссер видел на референсном студийном мониторе до того, как он «подписал» фильм в прокат?

Миф 2. После калибровки цвета станут яркими и насыщенными

Нет, они должны быть такими только в одном случае: когда телевизор выставляют на прилавке супермаркета с изображением, привлекающим покупателей. В остальных случаях на экране должна быть правда, а перенасыщенные цвета такие же плохие, как и блеклые. Восхищаться публикациями, такими как «как этот проектор показывает густой зеленый цвет», означает, что аппарат не может отобразить этот цвет точно без дополнительных усилий.

Смотреть плохо сделанный фильм или оригинальный фильм — дело вкуса. На вернисажах художники-любители часто продают репродукции известных картин, которые являются яркими и «для усиления ощущений». Эти «картины» в каком-то смысле привлекают внимание: если посмотреть на оригинал в Третьяковской галерее, он покажется более скромен. Тогда зачем коллекционеры на Сотбисе платят такие огромные суммы за настоящие картины?

Миф 3. Дорогому проектору или телевизору калибровка не нужна. Достаточно выставить в меню «Cinema» или «Film» и все будет нормально

На самом деле, изображение с данными, собранными специально для просмотра киноконтента, выглядит убедительно. Конечно, смотреть нужно на хорошем экране в затемненном кинозале, а не в белой гостиной. Однако, вот какое дело… Я сравнивал изображения типа «Cinema» проекторов двух известных брендов в одинаковых условиях и соблюдая правила контрастности, пикового белого и Гаммы. Картинки почти идентичны. Тем не менее, цветовая маркировка бренда А показала одно изображение, а бренда Б — несколько других. Где же настоящее?

Дело в том, что термины «кино», «фильм» и т. д. используются производителями для описания кино. Например, уважаемые японские кинотеатральные бренды имеют большой опыт и настоящие мастера своего дела. «Мы так видим, поэтому мы слегка изменили параметры стандарта и считаем, что так лучше», — это то, что они должны сказать. По данным пресетов видно, что бренд А любит яркие сцены с синей, а бренд Б любит теплые темные сцены. Не нужно ехать в Италию, чтобы вкусить лазанью, но если вы предпочитаете оригинальный рецепт…

Результат: перед тем, как выбрать любимый кинотеатральный пресет — а их может быть множество в дорогом проекторе — важно внимательно прочитать Руководство пользователя. Что, к сожалению, и часто является косноязычным. Например, Кино 1 — богатые цвета. например, с яркими оттенками. Какой уровень богатства? Часто только измерения могут определить истину. Оказалось, что в понимании разработчика «богатый» — это не DCI или Rec. 2020, как мы ожидали. Это оригинальный треугольник цветового охвата, больший sRGB, но расширенный неравномерно, а скажем, больше в «зеленую» сторону.

Миф 4. Дорогой проектор откалиброван на заводе. Достаточно выбрать в меню режим типа Rec. 709 и можно смотреть Blu-ray в голливудском качестве

Мы неожиданно выступим в качестве адвоката, но впоследствии станем прокурором. В действительности, заявив такой пресет, производитель утверждает, что он соответствует стандарту. Однако как можно настроить аппарат в этом режиме? Проецируя на референсный белый ламбертов экран с определенного расстояния в референсной, полностью темной комнате. Мы провели измерения в затемненном и очень хорошем кинотеатральном помещении с элитным экранным полотном и обнаружили, что некоторые функции довольно точно укладываются в обещанные рамки, а другие — не очень. Это также может быть яркость цвета и баланс белого, причем ошибки Delta E превышают 3%. Иными словами, все равно необходима коррекция или дополнительная калибровка.

Если дисплей откалиброван на заводе, совсем не значит, что ему не потребуется настройка на месте

Данные пресетов основаны на том, что они хорошие полуфабрикаты, большая часть операций калибровки уже выполнена. Вам нужно просто аккуратно завершить «финишную отделку», не повредив уже имеющееся. Примерами пресетов являются ISF Night, ISF Day и другие, которые явно называются именами стандартов. Если таких нет, предпочтительнее Cinema/Film с добавкой Standard или Natural.

Миф 5. Если на корпусе проектора или ТВ нет логотипов ISF, THX, JKP и подобных, то он потерян для домашнего кинематографа

Здесь много сценариев.

А. Возможно, проектор не имеет функции управления цветом или он заблокирован.

Б. Есть система управления цветом, но она не полная. Например, нельзя настроить дополнительные цвета или гамму.

В. Все инструменты CMS доступны, но некоторые параметры, такие как Цвет Красный, нельзя откалибровать по стандарту в пределах разрешенных ошибок.

В таких случаях сертификационная лаборатория, подобная ISF, вежливо приглашает заявителя вернуться в следующем году, чтобы исправить недостатки, если они не являются «клиникой».

Но есть еще один вариант. Изучив меню дорогого проектора, мы видим, что он имеет все необходимое для полноценного кино. Кроме того, мы можем настроить проектор, укладываясь в «референс» по каждому параметру. В чем проблема? Вот некоторые из возможных сценариев:

«Зачем мне пробиваться в высшую лигу — вызывайте на ринг любого чемпиона: одного раунда хватит», — заявил производитель.

Б. Производители избегают участия в конкурентной борьбе за сертификацию. Это связано с тем, что если вы используете один логотип, будет много вопросов о том, почему бы не использовать другой. Кроме того, после того, как старшие модели линейки будут отмечены, младшие модели будут рассматриваться как разумный компромисс между качеством и ценой.

В. Производитель не экономит на деталях, поскольку продажи продолжают расти.

Одним из критериев истины является знакомство с расширенным руководством пользователя, проведение измерений и экспресс-калибровка, а также выдача аппарату индивидуального сертификата.

Миф 6. Бюджетные проекторы для Домашнего Кинотеатра по определению не могут иметь приличную систему управления цветом, а потому термин «калибровка» к ним неприменим

Неточно. «Оазисы» — это несколько недорогих проекторов для офиса от известного производителя проекторов, который специализируется в основном на моделях для инсталляции и офиса. Кроме того, на их корпусах красуются желаемые логотипы. Удивительно, что в меню есть все, что нужно для управления цветами: выбор Гаммы, баланс белого и общая коллекция движков цвета. Еще удивительнее тот факт, что попытки калибровать по стандарту привели к успеху. Таким образом, используя риторику рекламы, можно сформулировать следующее: если возможности «бюджетников» и братьев High End одинаковы, зачем им платить больше?

Не все возможности доступны. Качество оптического блока, уровень контрастности, интеллект и производительность видеопроцессоров сильно различаются. Натуральная контрастность от нескольких десятков тысяч к одному — или динамическая контрастность от нескольких сотен тысяч — является визитной карточкой кино премиум-класса. Когда видео иного разрешения, нежели штатное, выглядит профессионально, гладко и без артефактов на экране, это дорогой и качественный скейлинг. Наконец, «бюджетники» обычно используют технологии матриц третьего поколения, а не три.

Размер делает его уникальным. Суперкары высшего класса имеют более высокий показатель скорости и маневренности по сравнению с «бюджетниками». Тем не менее, рычаги управления сходны: почему бы не изменить каждый из них в соответствии со своими возможностями?

Миф 7. У проектора действительно урезанная и «кривая» CMS, калибровать даже не пытайся

Идея «годен-не годен» предназначена только для военнослужащих. В нашем случае мы должны провести частичную калибровку, что означает, что мы должны использовать то, что у нас есть: нет тонкой подстройки гаммы — выберите значение, которое ближе к стандарту; нет движков дополнительных цветов — играйте основными; цветовая температура представлена шагом «плюс-минус лапоть» — выберите меньшее количество зол; и уровень белого и черного

Существуют истории, которые вызывают легкий шок. После того, как вы купили дорогой проектор для домашнего использования, вы чувствуете себя, как будто вы не нашли на карте Берингов пролив системы управления цветом. Очевидно, что производитель устанавливает эту модель исключительно для референсных условий, таких как полное затемнение, что уже неприятно, учитывая цену. Не спешите хватать молотка. В некоторых случаях CMS может быть скрыта от обычного пользователя, но все еще доступна в сервисном меню. Часто можно получить доступ к желаемым движкам с помощью внешних утилит разработчика, подключенных к проектору ПК, например, через порт Ethernet или RS-232. Интерфейс этих программ, как правило, не так уж сложен.

Миф 8. Если проектор сертифицирован по стандарту ISF или подобному, можно включить свет, раздвинуть шторы и все равно откалибровать картинку «в референс»

Если бы так… Производители любят выдавать желаемое за действительное, но реалии куда скромнее. По идее сертифицированная CMS должна уверенно компенсировать негативные факторы, как-то внешняя засветка, паразитное окрашивание картинки за счет переотражений от «цветного» интерьера и даже потери от дешевого «полупрозрачного» экрана. И она, CMS, слово держит, правда в тепличных условиях. Темный кинозал, серые стены, сдержанный матовый интерьер — калибровка проходит хрестоматийно. Включаем бра — достаточно несколько люкс засветки — и кое-где в программе придется повозиться. А если вы, проектируя кинозал, не устояли перед дизайнерскими бежевыми стенами, и мебель в тон, то диапазон движков меню может стать острым дефицитом. Рецепт — из предыдущего мифа: частичная калибровка. Хотя болезнь — неграмотное проектирование — лучше предупредить, чем лечить.

Миф 9. Есть кинотеатральный проектор с хорошей CMS: калибровка завершена, все ошибки в пределах нормы — можно расслабиться

Это правда, что ошибки во всем диапазоне сигнала и по всем параметрам — прямо штиль и нули после запятой — и канальные кривые слились в горизонтальную нить. Это похоже на то, что мишень Робин Гуда выполнена.

Дело в том, что референсные значения порядка 20 параметров — это «реперные» точки стандарта: вершины треугольника, середины сторон, центр. А нам важно, чтобы все точки площади, т.е. все многообразие цветов, соответствовали истине. Цветовой график, где подробно показаны расхождения измеренных произвольных цветов с массивом референсных значений — на всей площади треугольника, колориметристы называют Таблицей Соответствия или LUT (Look Up Table). Получить ее можно с помощью «колор-чекеров» — самостоятельных и, в общем-то, бесплатных утилит (как правило, они входят в состав полноценного софта для калибровки). Еще более наглядную картину дает 3D LUT, но график Color Cube — скорее атрибут программ уровня Ultimate.

Мы можем представить себе «резиновое» полотно, на котором нанесены несколько точек маркером. Наша задача в процессе калибровки — натянуть эту «резину» на твердую поверхность, где установлены колышки, чтобы полотно было натянуто неравномерно.

Для программ видеомонтажа есть плагин LUT, который применяет цветовые профили разных камер к исходному материалу. По этой картинке видно, насколько разные цветовые решения может придумать режиссер, и все они должны быть правильно воспроизведены на вашем дисплее

Что это означает на простом языке? Белый и яркие цвета будут правильными, но другие сдержанные цвета могут выглядеть неправильно. Это связано с тем, что яркие цвета, которые приближаются к границам треугольника в реальном изображении не часто встречаются, например, густой красный или «бездонно чистый» синий. Вместо этого важнее сочетание повседневных цветов, которые создают ощущение естественности изображения.

Если система управления цветом дорогая и «умная», то калибровка по референсным точкам покажет хорошую картину LUT. Если этого нет, то «колор-чекеры» — это просто измерители. Генераторы тестовых моделей могут передавать цвета в произвольных координатах на проектор, но у проекторов и панелей нет инструментов для коррекции произвольных точек в цветовом пространстве.

Как быть? Проявить здравый смысл и осмотрительность — понять характер своего аппарата, а при калибровке немного сместить приоритеты — пусть нужные нам цвета будут правильными за счет небольших нарушений стандарта. Мы сказали, что калибровка — это хакинг.

Очевидно, что многие «страшные» или сложные на первый взгляд вещи на самом деле являются мифами, и я надеюсь, что эта часть статьи помогла вам понять еще несколько распространенных ложей.

Стоит помнить, что калибровка — это в первую очередь инструмент для вашего удобства; ее цель состоит в том, чтобы сделать изображение приятным для глаз в соответствующих условиях просмотра. Не существует единого «книжного» стандарта, который подходит всем.

Не бойтесь экспериментировать с настройками; используйте готовые режимы как отправную точку, а затем смело подстраивайте яркость, цвет или контраст под себя. Главный судья качества картинки — вы, а не мифы, которые порой окружают эту тему.