Кое-что о кассетных деках или сбыча детских мечт недорого

Помните эти круглые пластиковые коробки с двумя бобинами внутри? Для многих из нас кассетная дека была любимым инструментом для домашнего музыкального творчества и символом возможности записать любимую песню с радио, сделать сборник лучших треков для друга или просто погрузиться в мир музыки с помощью старой, заезженной кассеты.

В наши дни эти устройства, казалось бы, окончательно устарели, уступив место цифровым форматам. Однако странно, что их снова начали замечать как символ эпохи, физический носитель памяти и просто привлекательный интерьерный аксессуар с приятной механикой.

Кроме того, самое интересное заключается в том, что мечты детства теперь можно купить за небольшие деньги на вторичном рынке и в комиссионках. Это дает возможность ностальгировать и найти новый, быстрый способ общаться с музыкой, который заставляет ценить каждый альбом целиком.

Введение

Сразу обозначим рамки: в этой статье будет рассматриваться только кассетные деки, то есть отдельные части, которые не имеют усилителя, радио, встроенных динамиков или переносных, которые работают от бытовой сети питания. Это не потому, что магнитолы или «вокманы» не заслуживают упоминания, но потому, что иначе размер статьи может превысить разумные пределы, и хочется оставить еще пару тем на потом.

Кроме того, я, возможно, не буду учитывать все отечественные товары. Во-первых, в нашей стране никогда не было действительно хороших дек, а то, что было, было слизано с переменным успехом с зарубежных образцов. Не секрет, что любой владелец отечественной деки с радостью променял бы ее на AKAI или Technics. Даже у очень дорогих отечественных изделий первого и высшего классов (ходят легенды о существовании таких кассетных дек) заметно плавало качество и были распространены тюнинги типа «заменить головку на японскую» и «перепаять конденсаторы на нормальные».

Конструкция. Валы, головки и так далее

Вначале мы поговорим о механике и особенностях конструкции деки. Механика деки в основном находится в блоке лентопротяжного механизма, также известном как ЛПМ.

Основная задача ЛПМ заключается в том, чтобы подавать ленту с максимально стабильной скоростью вдоль головки, удерживая ее от подающей катушки и собирая ее на принимающую катушку. Однако, с небольшой скоростью (всего 4,76 см/сек) и шириной ленты (3,81 мм), даже небольшое отклонение на процент исказит звук, особенно если скорость не просто ниже или выше, а меняется, создавая эффект «плавающего» воспроизведения.

Обычно в английском языке точность работы ЛПМ измеряется параметром «wow & flutter», в русском применяется термин «детонация». В хороших японских деках этот параметр не превышал ±0,04% (DIN). Для сравнения, одна из лучших дек в СССР нулевого класса «Маяк 010 стерео» имела заявленный коэффициент детонации ±0,15%, то есть примерно в четыре раза больше. Примерно те же 0,1 — 0,15% были заявлены в большинстве бюджетных кассетных дек от любых приличных зарубежных производителей. Перекос же ленты (подача ее немного не под нужным углом вдоль головки) тоже крайне неприятная штука, способная весьма существенно влиять на АЧХ воспроизводимой записи. Эта проблема была решена изобретением механизма ручной (а потом и автоматической) коррекции азимута головки воспроизведения (блока головок). Но об этом чуть позже.

Тонвалы и протяжка ленты

Начнем с примеров. Как же решили проблему со стабильностью движения ленты и почему такая большая разница в технических характеристиках?

В большинстве случаев простой кассетный механизм имел один постоянно вращающийся вал, также известный как тонвал, к которому прижимался резиновый ролик. Эта пара тянула пленку вдоль головки. Лента, протянутая вдоль головки кассеты, сматывала принимающий привод бобинки. Обычно в недорогих механизмах использовался один мотор. Крутящий момент с этого мотора передавался на тонвал и на подающий или принимающий привод бобинок кассеты в зависимости от режима работы деки с помощью пассиков и идлера, этого хитрого большого колеса с резиновым краем. Эта схема в английском языке называется «Single Capstain» и обычно не упоминается в техническом разделе инструкции по эксплуатации.

ЛПМ отечественной Яузы МП-220С. Оранжевым показан резиновый ролик, зеленым — тонвал, красным — приводы бобинок кассеты. Привод левой бобинки в данном случае используется только при перемотке в обратную сторону. Правой — для смотки пленки в режиме воспроизведения и для перемотки вперед

Идея использовать второй тонвал была разработана для улучшения стабильности подачи пленки в более дорогих и качественных механизмах. В конечном итоге полученные подающие и принимающие пары состояли из отдельных тонвалов и роликов, что значительно улучшило wow и flutter.

Дeки с двумя тонвалами обычно имеют надпись на передней панели «Два кольца», и они обычно используют два или даже три мотора — раздельные моторы на приводы подмотки бобинок и моторы на тонвалы. В некоторых случаях используются все четыре мотора, например, для моторизации крышки приемного устройства кассеты. Хотя в прошлом пассики использовались для передачи крутящего момента с моторов на валы, многие производители часто использовали прямой привод. Почти одновременно начали использовать Quarz Lock, или кварцевую стабилизацию вращения мотора, и в маркетинге.

Подача направляющей, находящейся до подающего тонвала, сделанного из плотного пластика или металла, обеспечивает геометрически правильную подачу пленки на головку, что является последним признаком хорошего ЛПМ.

ЛПМ кассетной деки Sony TC-KA3ES. Голубым и синим показана дополнительная пара ролик/вал. Желтым — подающая направляющая

Чем еще производители могли улучшить характеристики ЛПМ? Например, они могли использовать не штампованную, а литую раму, на которую монтировались узлы ЛПМ, такие как моторы, валы и так далее. Это уменьшило вибрацию и, следовательно, детонацию всего механизма. Они также могли использовать прецизионные моторы с высокой точностью вращения для более стабильного вращения.

Другие люди, с которыми я знаком и работаю, говорят, что все эти улучшения достигли своего пика примерно к середине-концу 80-х и где-то в 90-х, когда началась эра удешевления. Бытует мнение, что конец 80-х принес, помимо совершенства механики, значительное упрощение электронной части, когда в подавляющем большинстве аппаратов использовались интегральные схемы вместо дискретных элементов, которые далеко не всегда оказывались

Две или три головки?

При достижении равномерного движения пленки завершим процесс получения и записи сигнала на пленку. Головки, или головы, кассетных деков, имеют решающее значение, если не основное значение.

Если у вас есть только одна головка, вы получаете плеер без возможности записи. Стационарные деки обычно имеют функцию записи, а значит, у них должно быть как минимум две головки. Одна из них стирает фонограммы, а другая универсальная, воспроизводит и записывает. Эта конструкция называется «Two Heads» и только в технических разделах руководства по эксплуатации.

Стирающая, записывающая и воспроизводящая являются тремя типами отличных деках головок. Последние две могут быть как «сэндвичи», то есть конструктивно объединенные в один корпус, так и полностью отдельные, отдельные. Уже принято, что на передней панели есть надпись «Три головы» или «Дискретные головы». Ниже представлены конструкции «сэндвича», состоящие из двух голов и трех голов, а также полностью дискретные конструкции:

Красным показаны стирающие головки, можно заметить, что они отличаются не только внешними габаритами, но и местом расположения. Зеленым — комбинированная головка в двухголовочной деке, совмещающая в себе функции и записи и воспроизведения. Синим — «сэндвич» из двух головок, отдельно записывающей и отдельно воспроизводящей в одном корпусе. Оранжевым и желтым — дискретные головки записи и воспроизведения соответственно

Зачем нужны воспроизводящие и записывающие головки сразу? Ответ прост и понятен: три головки могут работать одновременно, что позволяет быстро отслеживать результат записи. До воспроизводящей головки всегда находится записующая головка, и на этих деках всегда есть переключатель Tape/Source, который управляет выходом. В режиме Tape мы можем услышать сигнал с воспроизводящей головки, а в режиме Source сигнал, поданный на вход деки, отправляется на выход. Нажатие этой кнопки позволяет сравнивать передачу и запись в режиме реального времени при правильной коммутации усилителя. Если вы собираетесь записывать на кассеты самостоятельно, это очень полезная и необходимая функция.

Калибровка ленты

В деке есть функция калибровки записи под определенный тип кассетной пленки, которая очень полезна для тех, кто записывает сам. Теоретически параметры подмагничивания всех четырех типов кассетной пленки были стандартизированы специальным органом IEC, но из-за различных причин каждая конкретная пленка может потребовать изменения тока подмагничивания, уровня записи и других параметров, причем желательно поканально.

Как это работает? Когда дека переходит в режим калибровки, она включает запись, а пользователь должен регулировать регуляторы, чтобы выставить нужные уровни сигнала на индикаторе. Корректировка происходит в режиме реального времени, поэтому для точной подстройки нужны оба сигнала для сравнения: поданный для записи и воспроизведенный после записи, что означает, что обе головки будут задействованы.

Желтым прямоугольником обозначено управление ручной подстройкой тока подмагничивания и уровня записи. Дека Kenwood KX-1100HX

Автоматическая калибровка, конечно, существует, и я встречал такие функции (как на трех-, так и на двухголовочных деках), но на трехголовочных поданный и записанный сигнал сравниваются процессором или пользователем в режиме реального времени, а на двухголовочных сначала записывается сигнал с разными параметрами, а затем перематывается пленка и анализируется полученный результат только процессором.

Автореверс

Одна из самых спорных функций серийных деках. С одной стороны, это дает возможность слушать обе стороны кассеты по кругу, не переворачивая кассету в кармане кассетоприемника. С другой стороны, обычное решение с автореверсом в виде поворотной платформы, на которой крепились одна или несколько головок, имело как минимум одну слабость: со временем механизм изнашивается и не может точно определить азимут головки после переворота, поэтому,

Механизм двухкассетной автореверсной деки Teac W-990RX. На круглой поворотной платформе (красная стрелка) находятся стирающая и записывающе-воспроизводящая головка. Зеленым отмечена не стирающая головка, как можно предположить, а пластиковая направляющая для ленты

Кроме того, были сделаны успешные попытки воспроизвести обе стороны кассеты без ущерба качеству. Хотя я не уверен, что именно Nakamichi были первыми, их RX202/303/505 — совершенно точно самые распространенные из таких дек в настоящее время. Решение было простым и элегантным: если переворот головки неприятен, лучше переворачивать кассету, а не головку. В конечном итоге это чудовищный механизм, который поднимает головки при срабатывании реверса, при этом кассета слегка выезжает на платформе, переворачивается и заезжает обратно. Я видел это лично один раз. Я обязательно куплю эту деку, если увижу ее по приемлемой цене. Это как магия. Да сами посмотрите:

Кроме того, ребята из Nakamichi реализовали комбинацию автореверсного механизма и автоматической подстройки азимута головки в своей деке Dragon. Это еще одно решение для качественной реализации автореверса. Но расходы на такие решения связаны со сложными механизмами, которые требуют внимания, и ремонт таких изделий может быть очень дорогим.

Поколения

Глобальные деки могут быть разделены на несколько поколений. Отличительными чертами первого поколения были механические клавиши управления ЛПМ, головки Ferrite, стрелочные индикаторы и горизонтальная загрузка кассеты.

В середине 70-х начали появляться механизмы с соленодами, такие как псевдосенсорное и сенсорное управление. Эти механизмы позволяли пользователю нажимать кнопку, контакты электромагнитного реле замыкались и блок головок прижимался к ленте.

В конце 1970-х и начале 80-х появились сендастовые и другие улучшенные головки, способные работать с лентой IV типа (металл). Затем вместо стрелочных начали появляться светодиодные (LED) и другие цифровые индикаторы.

С середины 80-х началась эра упрощения: микросхемы заменили дискретные элементы, но все уже автоматическое, включая пульты дистанционного управления и другие бытовые удобства.

Поэтому, когда вы покупаете деку, вы должны помнить, что стрелочные индикаторы деки из 90-х не будут точно настроены, а ленту IV типа, выпущенную в 1975 году, вряд ли перезапишете, если вы хотите очень ретро.

Technics RS-630US. Стрелочки, необычный способ загрузки, механическое управление. Красивая, но довольно пустая. Две головки, один тонвал, калибровки нет, выбор типа ленты вручную. Зато есть вход для двух микрофонов!

На этом, пожалуй, закончим обзор основных технических изысков и перейдем к обзору производителей. В обзоре рассматриваются различные усовершенствования, изобретенные и внедренные в заметных деках прошлого.

Производители. Кто, что и где

Сразу оговорюсь, что все, что ниже написанное, является субъективным, поскольку у каждого производителя есть как поклонники, так и критики. Поэтому, если что-то не так, пожалуйста, сообщите об этом в комментариях, особенно если вы хотите рассказать о новшествах и изобретениях, характерных для определенных производителей, поскольку в этом материале очень мало информации.

Nakamichi

Начнем с компании, чье имя произносили с придыханием все, кто хорошо разбирался в кассетных деках в то время (да и в настоящее время), и чьи товары были значительно дороже, чем у конкурентов.

Корпорация Nakamichi сделала себе имя исключительно на кассетных деках, хотя они также производили усилители и проигрыватели винила. Их легендарная модель 1000ZXL Limited, которая имеет несколько десятков патентов и инженерных решений, легко продается на аукционах за 10 000 долларов США.

В настоящее время я использую Dragon, один из их старейших процессоров, и поверьте мне, когда я сравнивал его с десятком других процессоров от других производителей, было очевидно, что это совсем другая категория.

В первую очередь, потому что запись на кассете сильно зависит от положения воспроизводящей головки к пленке, а именно от дорожек, записанных на пленку. На записывающей головке немного сбит азимут, а на другой деке качество воспроизведения ухудшилось. Для решения этой проблемы Nakamichi разработал чрезвычайно изобретательный механизм подстройки азимута головки. Сначала позволяет выполнить это вручную с передней панели, что гораздо проще и более точно, чем крутить винты крепления головки отверткой, а затем позволяет выполнить это автоматически.

Отличительной чертой «Наков» от большинства других производителей являются полностью дискретные головки в трехголовых деках. Ниже приведен схематический рисунок ручного механизма регулировки азимута головки в деке Nakamichi DR-1.

Вот этот массив шестеренок и крутилок, хорошо заметный при открытой крышке кассетоприемника, легко позволяет определить, что перед вами кассетная дека Nakamichi

Модели Nakamichi, которые стоит рассматривать для приобретения.. . хотя нет, стоп. В общем-то, все модели стоит рассматривать. Но имейте в виду, что бюджетные «Наки», однотонвальные и двухголовые, не шедевры кассетостроения. И если для воспроизведения можно попробовать купить что-то типа BX-125 или Cassette Deck 1, то для записи все же лучше иметь трехголовую деку с калибровкой. Совсем не обязательно 700/1000-е деки в разных вариациях, не обязательно Dragon (хотя многие не очень его любят из-за автореверса), но ZX-7/ZX-9, 682ZX, CR-7/7A и прочие — вполне. Но дорого. Но Накамичи. Покупая такую деку — обязательно проверяйте ее во всех режимах, потому что любой косяк, который вы проглядели, выльется вам потом в бешеные тыщи. Пассики и ролики не в счет, с большой вероятностью менять их придется если не сразу, то скоро. То что надо смотреть обязательно — это головки, конденсаторы (оранжевые конденсаторы на некоторых моделях славятся своим поведением), механику — шестеренки подстройки азимута и так далее.

Akai

Еще одна японская компания из видных, особенно в СССР. Когда я прикупил себе Akai GX-9 под восстановление, один из посетителей, увидев ее, заметил: «О, девятка! На машину меняли в 85 году». И действительно, деки Akai пользовались в народе любовью и уважением за неубиваемые стеклоферритовые головки GX (Glass Xtal), а чуть позже — SuperGX, с улучшенными характеристиками параметров записи для записи на ленту типа Metal. В итоге Akai у многих ассоциируется со стеклоферритом, а стеклоферрит с Akai. Мнений много: одни ругают эти головки за мыльный звук, другие говорят, что пишут они хорошо, а воспроизводят плохо, кто-то считает их вечными, а кто-то уверен, будто они легко скалываются и выкрашиваются. Но совершенно точно без обсуждения Akai и их головок не обходится ни одна дискуссия о том, что хорошо и что плохо.

Конструкция GX головок (rec-play). Рабочие катушки и прочие проводники защищены от стирания пленкой кристаллом

Компания Akai выпустила множество моделей, от очень недорогих до очень дорогих. Топовые модели GX-91, GX-95 и GX-88 являются одними из наиболее известных, но большинство энтузиастов считают лучшую модель. Это дека GXC-570D, которая была разработана в середине-конце 70-х годов. Она похожа на танк и имеет моторизованную крышку, закрывающую некоторые органы управления, сенсорное управление и потрясающий звук. Я пользовался такой декой несколько месяцев, и я считаю, что это отличный аппарат. Это может совершенно удивить в рабочем состоянии.

Akai GXC-570DMkII (1977-78). Три головки, два тонвала, три мотора, калибровка под пленку. Монументально сделанный аппарат. Верхняя крышка — моторизованная, крышки кассетоприемника нет

Прогресс в кассетнодекостроении, достигнутый менее чем за десять лет, должен быть отмечен. Для сравнения, вот еще один старший дека Akai, GX-F91 (1983–1984):

Все обилие кнопочек и индикаторов закрывается крышкой (на фото она откинута)

Хотя механические изыски Akai не радовали пользователей, электронные «фишки» всегда были отличными. Например, в GX-9 есть интересная функция, позволяющая определить тип кассеты. Это можно сделать, анализируя скорость вращения бобинок, чтобы определить, загрязнена ли кассета C-45, C60 или C-90. GX-9 также имеет автоматическую калибровку под пленку и ряд других захватывающих функций.

Sony

Sony Corporation имеет своих поклонников, таких как серия ES. Топовые модели, такие как TC-K777ES и TC-KA7ES, очень желанны и стоят дорого, но есть и те, кто ненавидит Sony и с трудом поддерживает любые решения японского гиганта. Как бы то ни было, в последнее время я не сталкивался с продукцией этой уважаемой компании лично, за исключением периодических просмотров аукционов либо TC-K81/75, либо TC-K71, которые мне были рекомендованы как интересные. Не забывайте, что Sony внесла свой вклад в развитие кассетного рынка, выпустив, по крайней мере, Walkman. Тем не менее, мы говорим о деках.

Sony TC-K555ESJ. Кроме стандартных «Discrete 3 heads — Closed Loop — Dual Capstain» туда запихнули прямой привод (Direct Drive), кварцевую стабилизацию вращения моторов (Quartz Lock) и, чтобы два раза не вставать, омедненное шасси, экранированный отсек блока питания, центральное расположение кассетоприемника (так вроде бы вибрации проще контролировать), толстенную алюминиевую переднюю панель, моторизованный кассетоприемник, ручную калибровку и даже систему шумоподавления Dolby S

Керамический стабилизирующий держатель кассеты и лазераморфные головки, появившиеся в середине 80-х в лучших моделях Sony, заслуживают внимания. Пожалуй, это все, что я могу сказать. Мне показалось, что Sony играет роль строгого, пунктуального отличника в школе, который всегда выполняет домашнее задание и не блистает. Есть некоторые ES-ки из 80-х годов, такие как TC-K555ESJ и TC-K333ES.

Pioneer

Я всегда уважал деки Pioneer, потому что у них есть очень интересные модели. Однако здесь все очень просто: очень хорошие модели из «голубой» серии, такие как CT-F1250/1000/950/900, очень солидно выглядят и хорошо звучат, редки и довольно дороги, а некоторые интересные и забавные модели, такие как футуристическая CT-9R, слишком капризны в эксплуатации и редки.

Pioneer CT-F1250. Практически лучшая дека Pioneer из знаменитой в узких кругах «голубой» серии. Размером в две среднестатистические деки, сделанная как военный прибор, эта дека нафарширована всевозможными функциями и была спроектирована как конкурент для топовых на тот момент Nakamichi 1000ZX/700ZX. Три головки, два тонвала, закрытый тракт, ручная калибровка. Если найдете дешевле 1000 долларов в версии на 220В и в приличном состоянии — берите смело, не разочарует

Как бы то ни было, существуют более простые модели, а Pioneer выпускала множество различных устройств. В пользу покупки выступает превосходная система автоматической калибровки пленки AutoBLE, которую многие любят и считают лучшей из автоматических. Впоследствии она была усовершенствована до SuperBLE. Я сам работал с деками CT-S830/740 конца 90-х годов, и они работали хорошо. Таким образом, AutoBLE и дизайн не всегда доступны для Pioneer. Кроме того, безусловно, отличное качество звука.

TEAC

Эти деки известны своей добродетелью, организованностью и высокой надежностью. Две модели прошли через меня: V-1RX, который был моим, и C-3RX, который был чужим. Одногодки, но по-другому. В-1RX используется для обычных потребителей, а C-3RX используется для профессионалов. Tascam 122 был создан на ее основе и очень популярен. В целом это хорошие устройства. Впрочем, на рубеже 80-90-х было сделано немало хороших дек типа V-8030S/6030S, и эта парочка тоже стоит недешево. Однако калибровка и другие элементы чрезвычайно привлекательны. Да сами посмотрите! Разве можно не влюбиться в эту точеную «крутилку» и белые кнопки ?

Teac V-8030S в черном. Есть и в золоте. В остальном все как надо — стандартные три головки, «клозедлупдуалкапстейн» и прочие штучки

Кроме того, хочу отметить, что ныне продающиеся деки Teac с USB-выходом и CD-приводами AD-800, AD-RW900 и AD-RW950, на мой взгляд, не являются очень хорошими источниками звука. Крайне экономичный ЛПМ имеет две головы, однотонвальный и автореверсный. В целом, за такую сумму можно спокойно купить хорошую деку из 80-х годов, начальный CD-плеер и внешнюю аудиокарту USB для оцифровки.

Optonica, Lo-D и другие непонятные производители

Стоит упомянуть некоторые необычные названия, которые вы можете встретить как на оффлайн-, так и на онлайн-барахолках. Японские крупные промышленные производители почему-то решили создать другой бренд для хайфайного направления в 1970-х и 80-х годах. Это привело к созданию таких брендов, как Optonica (Sharp), Lo-D (Hitachi), Diatone (Mitsubishi), Trio (Kenwood), Technics (Panasonic), A&D (Akai & Diatone).

Оптика/Ло-Д/Диатон не смогли конкурировать с Technics, когда он укрепился и стал самостоятельным брендом, и у него были отличные деки RS-M85/M95. Как бы то ни было, они успели выпустить как минимум одну модель дек, которые были чрезвычайно привлекательными как с точки зрения внешнего вида, так и с точки зрения характеристик. С моей точки зрения, покупка таких моделей не рекомендуется из-за нескольких причин. Во-первых, вероятность того, что вы получите модель, предназначенную для внутреннего японского рынка на 100В, что означает, что поиск сервис-мануала или запасных частей может быть проблемой, а также тем, что вам придется использовать внешний понижающий трансформатор.

Стоп, а как же Европа?

Ладно-ладно, хорошо, вы правы. Без как минимум двух европейских производителей эта статья будет неполной. Начнем с более очевидного — Studer/Revox. Вилли Штудер, основавший компанию Штудер в середине 20-го века, был гениальным инженером. Его катушечные магнитофоны стали де-факто стандартом для записи звука во многих студиях. Не мог Studer оставаться в стороне и от кассетных дек. Особенностями штудеров и ревоксов является оригинальная конструкция без пассиков и совершенно потрясающее качество производства — настоящий «Made in Swiss» со всеми вытекающими. Ну и крайне оригинальный внешний вид, который узнаваем за долю секунды. Спутать Revox можно только со Studer и наоборот — это два бренда одной компании. С осторожностью стоит смотреть только на одну модель Studer/Revox — Revox H1 (стоит она подозрительно дешево и вышла на рынок в начале 90-х, когда Вилли уже отходил от дел и готовил компанию к продаже).

Revox B-710 mkII. Сделан как танк, выглядит лаконично и стильно, как Rolex. Штудер не разменивался на компромиссы: три головки и два тонвала — это минимум для любой деки производителя

Tandberg из Норвегии — еще один производитель, сделавший немного моделей, но очень авторитетный среди знатоков. Я имел опыт с TCD-440A и TCD-310A, но топовую модель компании TCD-3014A мне не попадалась в руки. Эти две деки выглядели как странный сплав танковой рации и магнитофона Elektronika 302. Однако, в отличие от Elektronika 302, эти деки работали так хорошо, как лучшие советские кассетные деки, без люфтов и скрипов. Например, механизм в двухголовочной 310-й деке имеет два тонвала. Это означает, что, хотя она может не уметь записывать, она способна воспроизводить и очень точно.

Tandberg TCD 3014A, начало-середина 80-х. Все, как мы любим: три головки, два тонвала, ручная калибровка по двум частотам и даже ручная регулировка азимута воспроизводящей головки

Кроме этих двух, деки производили все желающие в Европе и Японии. Не забывайте, что в то время кассетная дека была стандартной частью любой стереосистемы, и не удивляйтесь декам NAD, Dual и даже Thorens. Очевидно, что без Siemens, Telefunken, Grundig, а также исчезнувших ITT, Nordmende, Braun и других аудиопроизводителей невозможно. Кроме того, деки Braun чрезвычайно привлекательны и элегантны, а другие изделия этого производителя имеют чрезвычайно захватывающие и уникальные дизайны. Неудивительно, что многие продукты Braun считаются классикой промышленного дизайна.

Минималистичный комплект Braun Atelier. Дека Braun C2 — верхний компонент в системе. Моторизованная горизонтальная загрузка кассеты, как в CD-проигрывателе ниже, позволила существенно сэкономить высоту компонента. Стоит принять во внимание, что в Европе тех лет стандартом соединительных разъемов был пятиштырьковый DIN, так что придется позаботиться о комплектах проводов или переходников

Кассетные деки — этo не просто пыльные реликты прошлого, а маленькие машины времени, которые за копейки могут вернуть тепло детства: шуршание ленты, ручная перемотка, запись с радио любимых песен. Сегодня их можно найти почти даром — в гаражах, на барахолках, в интернете — и с их помощью вдохнуть ностальгию в свой день. Это не высокотехнологичный гаджет, а простой, осязаемый способ слушать музыку медленно, с треском, с характером. И за эту атмосферу их стоит полюбить, даже если вы никогда не были фанатом магнитофонов.

Ну хорошо, еще немного про Японию на бис

Alpine — один из немногих известных брендов. Они действительно производили домашние деки, а не только автомагнитолы; кроме того, часть домашних дек Алпайн называлась Alpine или Luxman. Например, Alpine AL-85/90 может претендовать на звание самой красивой деки из-за своей функциональности и возможностей калибровки. Говорят, что Luxman сделал деки под своим брендом, которые звучат хорошо.

Alpine AL-85. Эффектна до невозможности! В руках сам лично не держал, но, судя по отзывам, не только красива, но и очень хороша. Довольно редкая штука, ценник ее обычно превышает 1 000 USD за аппарат в приличном состоянии

Другие производители, такие как Onkyo/Integra, Marantz, Yamaha и так далее, также производили хорошие акустические системы, особенно в отношении старых моделей. Хотя Aiwa была очень успешной, Sony купила ее, как и немецкую Wega. Очень хороший аппарат Aiwa XK-9000, а некоторые модели двухкассетных дек Aiwa могли записывать сразу две стороны за один прогон, что сделало их любимыми советскими студиями подпольной звукозаписи.

JVC DD-VR9. Прямой привод, три головки, все как надо. Кроме этого — моторизованная выезжающая панель управления (нижняя левая часть, где лого JVC). Там куча дополнительных функций. Красивая, но в случае поломки поиск запчастей станет серьезной проблемой

В 80-х годах JVC и Kenwood были отдельными компаниями и иногда составляли конкурентоспособную конкуренцию грандам. У меня есть Kenwood KX-1100HX, отличная, недорогая дека с всеми необходимыми функциями, за исключением возможности регулировки азимута. Купил его, можно сказать, за копейки — за 125 евро на немецком eBay. Хотя модель KX-2060 хороша, она уже не так распространена. У JVC есть несколько очень привлекательных и захватывающих дек, одна из которых имеет кассетоприемник с правой стороны. Многочисленные модели Denon включали плоскую моторизованную загрузку кассеты, аналогичную загрузке CD-плеера.

Резюме

В целом, в течение примерно сорока лет эпохи массового кассетостроения было создано огромное количество высококачественных кассетных дек, и этот мир забавен, потому что в нем есть место и откровенно плохим устройствам, маскирующимся под хорошие и качественные, выглядящие как плохие. В целом, в рамках одной статьи невозможно рассказать о всех нюансах и интересных фактах мира высококачественных кассетных дек.

Хотя у меня мало опыта, я могу дать несколько советов начинающим, чтобы помочь кому-то избежать набивания шишек.

1.

Купить деку, не требующую ремонта, сейчас почти невозможно. Резиновые изделия, такие как пассики, ролики и идлеры, рассыпаются, дубеют и иногда превращаются в вязкую субстанцию. Никакая гарантия не предоставляется вам, и пассик может сломаться в любой момент, даже если вы купили проверенную деку. Перед покупкой деки убедитесь, что вы нашли ремкомплект для вашей модели на Ebay или в другом месте. Вы можете столкнуться с проблемами, если вы выбрали редкий кассетник.

2.

Найти квалифицированных специалистов в России еще сложнее. Хорошо, если у вас есть опытный мастер. На Facebook есть много тематических групп, в которых вы можете вступить до покупки деки; не стесняйтесь попросить контакты проверенных мастеров, чтобы связаться с ними для уточнения их графиков работы и доступных для вас рабочих мест. Помню пост одного товарища, который был настолько загружен работой, что признал: «Ближайшие полгода я ничего не могу сделать — все расписано».

3.

Постарайтесь в момент покупки максимально все проверить. Лучше покупать в своем городе или же просить кого-то из знакомых проверить деку лично в том случае, если продавец из другого города. С собой имеет смысл взять наушники, портативный плеер со шнурком mini-jack на 2хRCA и проверенную на других аппаратах приличную кассету с записью, плюс еще одну чистую для записи. С таким набором вы уже будете готовы проверить деку почти во всех режимах. Не стесняйтесь проверять — чем больше «косяков» вы найдете, тем меньше будет цена и ваши неожиданные затраты на ремонт. А они ведь могут быть существенными: например, резиновый ремкомплект на Akai GX-9 мне обошелся примерно в 4,5 тысячи рублей с доставкой в Москву из Германии с Ebay.

4.

Перед тем, как купить дорогую деку стоимостью более тысячи долларов, тщательно изучите вопрос. Посидите на форумах, чтобы познакомиться с владельцами таких же деков и узнать о их проблемах и опыте использования. Это может помочь вам избежать неожиданной и неприятной покупки.

5.

Очень важно понимать, что кассетная дека вряд ли будет основным компонентом вашей стереосистемы. Хорошая кассетная дека может удивить, но сейчас не так много хорошо сохранившихся кассет с записью, как пластинок. Поэтому, возможно, лучше обратить внимание на красивую, но нефункциональную деку, чем на функциональную, но некрасивую деку с магией стрелочек и теплой ламповой.

6.

Наличие трех головок в деке не делает его особенным; к середине 80-х многие деки начали предлагать эту функцию, даже очень доступные. Три головки необходимы только для наблюдения за записью, но для воспроизведения гораздо важнее наличие двух тонвалов или прямого привода с кварцевой стабилизацией. Кроме того, для записи, если уж вы хотите записывать на кассеты, будет полезной система калибровки под конкретную ленту. Шумоподавление так

Что же кассетные деки сегодня представляют собой больше, чем просто отличный звук, который они раньше имели. Они представляют собой аромат пластика кассет, шелест ленты и ту самую магию, которая возникает, когда ты держишь музыку в руках. Для многих это ценный реликт из детства.

Купить кассетную технику в настоящее время — это очень душевное занятие, потому что вы не гонитесь за последними тенденциями, а просто собираете то, что вам нравится. Это спокойное, спокойное удовольствие, которое позволяет отвлечься от цифрового потока и вспомнить, как это было, — ждать, пока перемотается любимый альбом.

Таким образом, если в глубине души у вас всегда была мечта о собственном магнитофоне с большими кнопками, теперь самое время его приобрести. За небольшие деньги вы получите не только устройство, но и много воспоминаний. Кто знает, может быть, именно простая кассетная дека подарит вам больше радости, чем самый современный аппарат.