Часто хочется отвлечься от бесконечного потока цифровой музыки и вспомнить, как это было раньше, слушая пластинки или кассеты. В этом есть своя особая магия и ностальгия. Сегодня мы вспомним кассетный магнитофон «Яуза 220», один из символов советского быта.
В 80-х годах «Яуза 220» стояла в гостиной, и на ней выросло целое поколение, потому что она позволяла не только слушать музыку, но и перезаписывать ее с кассеты на кассету, что было настоящим чудом для того времени.
Давайте поговорим о его преимуществах и недостатках, а также о том, как он был популярен среди обычных людей. Вспомним, какое значение он имел в жизни людей, и почему интерес к этим устройствам снова возродился в эпоху стриминга.
Небольшой исторический экскурс и технические характеристики
С 1984 года Московский ЭМЗ No1 выпускал кассетный магнитофон-приставку «Яуза-220 Стерео». Приставка предназначена для записи фонограмм на магнитную ленту и последующего их воспроизведения через УКУ с АС. Приставка имеет световую индикацию основных режимов работы, контроль записи прослушиванием на телефонах, раздельную индикацию уровня записи и уровня воспроизведения, паузу, автостоп и регулирование громкости телефона.
У MP есть шумопонижающее устройство «Маяк» и три типа лент. Коэффициент детонации составляет плюс-минус 0,15%. Диапазон частот ленты Fе составляет 40–1250 Гц. 40–14 000 Гц для Cr и 40–16 000 Гц для FeCr. Коэффициент гармоник составляет 2%. Уровень шума системы ШП составил –54 дБ в канале З/В. Аппарат имеет размеры 430х315х136 мм. Устройство весит семь килограммов.
Яуза 220 — это не просто кассетный проигрыватель, а маленький кусочек прошлого, сделанный заново. Он повторяет стиль советской техники, но с современными доработками: он играет чисто, перематывает быстро и выглядит так, будто его только вытащили из старого комода, хотя он работает как новый. Люди покупают его не только чтобы слушать кассеты, но и потому, что он напоминает те времена, когда музыка была осяза
Внешний вид
Дизайн аппарата сочетает в себе черты отечественной радиоаппаратуры того времени, такие как отсутствие экономии на материалах, передняя панель из довольно толстого металла, дерево в верхней части корпуса и красивый зеленый газоразрядный индикатор. Кроме того, есть подсветка кассеты, что является большим преимуществом, поскольку некоторые простые импортные аппараты не имеют подсветки кассеты.
Передняя панель содержит все функции и находится под кассетным отсеком. Кнопка выбора типа ленты находится справа от кнопки управления лентопротягом. На мой взгляд, отечественная система шумопонижения совершенно бесполезна. Кроме того, на передней панели есть регулятор уровня записи и выход на наушники с отдельным регулятором уровня.
Аппарат выглядит странно и, возможно, дубово в ящике с японскими кассетниками, но если его поставить рядом с чем-нибудь советским, это будет очень красиво.
Одним из важных недостатков или недоработок, который я могу отметить, является то, что на всех нормальных кассетниках кнопку записи обычно располагают таким образом, чтобы не нажать на нее случайно при переключении между другими режимами. Таким образом, при случайном нажатии на кнопку записи сразу включается режим «запись», и оставшаяся запись на кассете стирается.
Восстановительные работы
Магнитофон был куплен для восстановления за 1 000 рублей (разумеется, не советских), потому что родная японская головка была почти не изношена. Внешний вид аппарата выглядел вполне нормально, подавал признаки жизни, что-то крутилось (хотя звук постоянно пропадал и был слишком глухим), и зеленые огоньки светились на индикаторах. Электронная часть не имела повреждений и на ней не было никаких следов вмешательства.
Никаких серьёзных неисправностей не было: после замены конденсаторов и устранения заводских непропаев электронная часть работала правильно. Кроме того, во время этого процесса один транзистор в питалке вышел из строя по неизвестным причинам, и его также заменили.
Когда я отполировал зеленое плаcтмассовое стеклышко индикатора пастой гои, я обнаружил, что на нем оставался мутный след, который не мог быть удален.
По механической части я заменил идлер, потому что заводской был задубевшим, и из-за этого была слышна детонация. Я также не менял пассик, потому что у меня нет нужного размера, и он работает хорошо с этим. Я также хотел бы поменять прижимной ролик, но пока не нашел ролик с таким же креплением, так что оставил его таким, как есть. Кроме того, я подстроил азимут, чтобы он
Я был приятно удивлен тем, что план ремонтных работ был разработан таким образом, что все соединения находятся на шлейфах и можно добраться до основной платы снизу. Единственное, что меня удивило, это то, что не были приложены отдельные соединители для проверки плат усилителя воспроизведения, записи, ГСП и шумоподавления.
Аппарат в работе
Как и во всех японских аппаратах, при нажатии кнопки «Сеть» подсветка кассеты загорается, а зеленый газоразрядный индикатор загорается. Когда кассетный карман открывается, питание на LPCM не подается, а подсветка кассеты отключается. Индикация режимов работы находится над соответствующими кнопками управления LPCM.
Управление псевдосенсорное, с приятным прикосновением, как полагается. При перемотке головки отводятся не до конца, и можно увидеть, когда начинается следующая композиция, используя индикатор. Также слышно ускоренную фонограмму в колонках; неясно, это косяк или ошибка. Таким образом, поиск по паузам был осуществлен нашими местными мастерами.
Что касается лентопротяжного механизма, то он, казалось бы, имеет два мотора. Однако вместо того, чтобы использовать один мотор для привода ведущего вала и второй для подмотки при воспроизведении, что уменьшает коэффицент детонации, второй мотор используется только при перемотке. Неясно, почему это сделано.
В этом случае используются следующие типы ленты: обычный (Fe), хромовый (Cr) и ferrochrome (FeCr), как и в большинстве отечественных кассетников. По паспорту на четвертый тип (металл) дека не может писать, хотя я не пробовал; в принципе, при воспроизведении можно ставить эквализацию под хром, так что это должно работать.
Спектр импортной студийной кассеты, снятый с линейного выхода при воспроизведении
В процессе тестирования аппарата и его записи было обнаружено, что он в целом пишет довольно хорошо. Тем не менее, частота, указанная в характеристиках, оказалась неполной, и плавный завал АЧХ появляется, когда частота выше заявленных значений. Однако импортные студийки и записи, сделанные на других аппаратах, хорошо воспроизводятся аппаратом. На кассетах первого типа частота до 17 кГц имеет плавный завал.
Прослушивание
Мы будем использовать усилитель Pioneer A-30 и акустическую систему Амфитон 25 АС-227. Послушаем некоторые из своих записей на импортных студиях и Akai GX-32.
«Wish You Were Here» группы Pink Floyd на кассете четвертого типа звучит вполне хорошо. Воздушности и микродинамики, конечно, ощущается поменьше, чем нужно бы, но слушать вполне реально.
«Living Next Door to Alice» группы Smokie звучит довольно открыто, со звонкими струнными, эффект погружения и воздушность присутствует.
Композиции, записанные с тестовой пластинки Rega, звучат вполне себе, хотя и поскромнее, чем в оригинале. Слышно хорошо, но не идеально. В области высоких частот наблюдается некоторая мутноватость.
«Money For Nothing» группы Dire Straits — довольно яркие ударные, но как будто не хватает самого нижнего баса. Вокал не режет уши, бас-гитару слышно разборчиво, неплохая сцена, слышно расположение инструментов.
На «Welcome To The Jungle» группы Guns’n’Roses хорошо ощущается весь драйв этой композиции, разделение инструментов — не самое лучшее. Динамичные композиции с большим количеством ударных и бас-гитар отыгрываются довольно хорошо.
«Wild Side» группы Motley Crue — это яркий альбом с сильными ударными и ритмом. В начале заглавной композиции альбома звуки мотоциклов звучат почти настоящими. Дека превосходно воспроизводит различные жанры рока, от тяжелого до мелодичного. Хотя на композициях с большим количеством деталей он немного упрощается, импортные студийные кассеты звучат очень хорошо.
В целом, если его не сравнивать с обычной японской двухголовочной декой, он вполне можно слушать, не утомляясь долгое время, и дека играет по-своему, с небольшой незаметной мутноватостью.
Что же мы получаем в итоге? «Яуза 220» была типичным продуктом своей эпохи. Это не была вершиной инженерной мысли, а просто хорошая рабочая лошадка для миллионов советских семей. Его главная ценность состояла в том, что она позволяла слушать музыку, записывать ее с радио и делиться ею с друзьями.
Сегодня эта дека — больше, чем просто техника. Это живое воспоминание. Его вид, звук и даже запах нагретого пластика работают как машина времени, перенося нас в то время, когда музыка была настоящим событием, а не бесконечным потоком из Интернета.
Стоит ли срочно искать ее? Современные решения гораздо лучше, если вам нужен безупречный звук. Но если вы хотите окунуться в историю, ощутить ностальгию или просто понять, с чего все начиналось для многих мелодистов, «Яуза» — отличный экспонат. Она напоминает нам, что магия музыки часто кроется в простых вещах, которые были в нашей жизни, а не в идеальных качествах.
