Бешеной собаке семь верст не крюк, или Как сделать отличный рупор за максимальное количество времени

Вы, вероятно, слышали старую поговорку о том, что бешеной собаке семь вёрст не крюк, которая говорит о том, что если цель действительно важна, то не жалко пройти долгий и сложный путь, чтобы достичь ее. Когда мы пытаемся сделать что-то по-настоящему стоящее в условиях ограниченного времени, это примерно то же самое.

Это не статья о том, как быстро сделать что-то «нормальное». Это о том, как сделать мощный инструмент — свой «рупор», который звучит громко и убедительно — в короткие, почти невозможные сроки. Мы поговорим о фокусе, приоритетах и нескольких неочевидных методах, которые помогут вам превратить аврал в отличный результат.

Давайте решим, куда направить всю свою энергию, когда время идет и отступать уже некуда. Иногда самые смелые и прямые решения оказываются самыми правильными.

Вступление. Как я стал писать эту статью

Всем хорошо известно, что Россия не является хорошей страной для иностранцев, которые пытаются сделать что-то новое (да и вообще пытаются сделать что-то новое). Мы с большим интересом следим за мировыми веяниями и с большим скепсисом воспринимаем инновации наших соотечественников, считая, что все, что «у них» есть, хорошо, а то, что «у нас» есть, сомнительно. Это означает, что

Надо сказать, есть, конечно, и приятные исключения: несколько аудиожурналов согласилось прослушать наш сетап и написать свои впечатления — большое им за это спасибо. Кое-кто отказался сделать это бесплатно, а заказные статьи — не наш путь. С редакцией stereo.ru мы договорились устроить прослушивание в 2020 году с условием, что перед этим я напишу сагу на тему «как это было». Собственно, почему бы нет — такие примеры помогают быстрее переводить желаемое в действительное и мотивируют на подвиги. Скажу сразу, тут описывается около 1% всех экспериментов и трудностей, с которыми проекту пришлось столкнуться и преодолеть. Много тем осталось не раскрыто. Если у читателя возникнут вопросы — пишите в комментариях, постараюсь ответить каждому.

Знакомство

Так что давайте знакомимся. Я Константин Румянцев, инженер и инициатор проекта Operly, уже известный в аудиофильских кругах. Мои увлечения в школе — музыка и электроника. Таким образом, я получаю два образования по интересующему нас предмету. Я физик (кафедра радиоэлектроники) и преподаю классическую гитару. получены именно в таком порядке. «От звонка до звонка» означает, что оба образования очные.

Кроме того, я занимался рок-н-роллом лет десять, и я хотел пойти в технический университет, чтобы делать усилители НЧ, но мне не удалось найти такую специальность, поэтому я пошел в кафедру радиоэлектроники, которая открылась в 1994 году. Я мог бы сразу занялся конструированием аудиотехники, если бы страна не переживала таких ужасных событий в то время, но тогда это было невозможно до электроники. В общем, когда стало

Подрасталая дочь, Софья, является дополнительной моей мотивацией. На момент начала проекта ей было тринадцать лет. Дети подобны губкам. Они впитывают все, что окружает их, и не нужно объяснять, что это должно быть частью их жизни. Со временем Софья превратилась в умную, технически подкованную и современную девушку. Я смог привить ей правильный музыкальный вкус: она обожает Deep Purple, AC/DC, Black Sabbath и Rolling Stones. Я хотел бы, чтобы она также участвовала в процессе изобретательства и конструирования.

Я понимаю, что основную работу я делал сам, но и Софья мне помогала — я давал ей задания, такие как переводить что-то на русский, изменять динамики и так далее. Кроме того, я всегда советовался с ней и делился своими мыслями, мы обсуждали новые идеи, и мне было приятно наблюдать, как она становилась все более самостоятельной, и я мог поручать ей все больше и больше. В конечном итог

MARK 1: динамик с обратной стороны деки лучше, чем с передней

Как-то повелось, что технические названия моих моделей я напоминаю костюмы Тони Старка Железного человека (это мы с дочерью так прикалываемся). Следовательно, моя первая модель называется Марком 1, и она никогда не является рупором, и вот почему: вначале я мыслил о категориях ZЯ (закрытый ящик — это такая же коробка) и/или FI (тоже коробка, но с отверстием и трубой внутри).

Таким образом, первая модель, известная как MARK 1, была классической ZЯ. Внутри корпуса использовалась довольно сложная система глушения, основанная на принципах СВЧ-техники. На этом этапе мне не хотелось заморачиваться с многополосной системой, поэтому я остановился на широкополосной динамике.

Марк 1 имел несколько ошибок, которые привели к множеству полезного опыта:

Установил ШП в корпус — ну так, звук как звук, низ не очень большой, ничего особенного.

• Укрепил корпус (особенно переднюю панель) — звук стал точнее, еще укрепил — еще точнее. Последняя итерация — стальное ребро жесткости на передней деке. В такой конфигурации точность образов, артикуляция были уже весьма приличными и по этим категориям обгоняли обычные многополоски среднего ценового диапазона. Ко мне как-то пришел владелец начальных Focal (3 000 долларов) и сказал, что я его сильно удивил.

• Пожалуй, самый важный опыт, который больше всего повлиял на мое дальнейшее развитие и который я далеко не сразу осознал: в пылу эксперементаторства я поменял динамик на более качественный, но у него была немного больше корзина. Мне было лень увеличивать посадочное место динамика на несколько миллиметров, поэтому я, как «самый умный», прикрепил динамик к внутренней стороне корпуса, просто срезав его переднюю кром

Что-то изменилось, как будто было меньше магии. Нет, измерения остались прежними, но я играл на гитаре с утра до ночи в течение четырех лет в училище, чтобы ошибаться в таких вещах. Однако, как и у большинства коллег, мое понимание звука было ограничено АЧХ, ФЧХ, TDH и другими факторами, поэтому я не мог правильно сделать выводы. Тогда я не понял, что произошло, но это

Теперь я понимаю, что закрепить динамик с тыльной стороны и сделать расширяющийся профиль ножом создает примитивный рупор. Эта мысль тогда не пришла в голову, но села занозой в моей голове, и все мои усилия были направлены на поиск акустического оформления, которое могло бы помочь поднять низ, которого откровенно не хватало.

MARK 1, динамик загружен с тыльной стороны передней панели

Поковырявшись вволю с ZЯ и переделав его на ФИ, я понял, что максимум возможного в таком оформлении — получить результат, который уже получили другие такие же «умники», что означало встать в длинную очередь к сердцу потребителя. Мне не хотелось быть стотысячным в очереди, поэтому я решил продолжать поиски.

Кстати, у меня был еще один очень полезный опыт, когда я вносил изменения в конструкцию. Сначала я собирал одну колонку, а затем включал ее, и если эксперимент был успешным, я собирал вторую колонку, а первая играла, пока я ковырялся со второй. Каждый раз, когда включалась пара, это было не очень хорошо, но постепенно все настраивалось. Это отмечали и Софья, и ее

MARK 2: прорезав отверстие в перегородке, я понял — звук перестал «зажиматься»

Когда я работал над предыдущей моделью, я наткнулся на оформление под названием «Труба Войта», также известное как TQWP, когда читал много литературы по акустическому оформлению. Я думал, что идеальный АЧХ — это как «выровнять частотку и будет тебе счастье», как и большинство начинающих аудиоконструкторов. В связи с обещанием несложной конструкции и превосходного результата, TQWP идеально подходит для кандидата.

MARK 1: динамик с лицевой стороны панели, стальное ребро жесткости

Я заказал раскрой, собрал все «по науке», поэксперементировал с демпфирующим материалом. Казалось, что бас больше, и динамики те же, но звук — невозможная плоскотня. Каждый, кто имеет музыкальное образование на уровне училища или консерватории, знает, что поиск «своего» звука является одной из важнейших частей обучения. Звук должен быть круглым, крепким и летящим.

Звук неотделим от музыканта и его произведения. После долгих лет работы над звуком из колонок у вас другой взгляд на то, что прилетает из них. Если звук плохой, вы что ли больше раздражаетесь. В отличие от MARK I, АЧХ MARK II был значительно более ровным, но звук был чрезвычайно корявым. Тем не менее, парадокс…

Марк 2, Труба Войта (TQWP) — стоит и поныне у приятеля

Будем считать, что это интуиция, потому что я уже почти не понимаю, как я пришел к следующему действию. Дело в том, что в TQWP есть перегородка за динамиком. Я просто психанул, взял фрезу 50 мм и прорезал отверстие в перегородке прямо по оси динамика. Чудесно, что «плоскотня» исчезла. Теперь эти колонки можно было слушать спокойно. Кроме того, НЧ остались неизменными.

Из этого эксперимента следует, что любое сжатие воздуха разрушает звук, поэтому за динамиком должно быть как можно больше свободного пространства.

MARK 3: еще одна неудачная идея

Поскольку TQWP был определенным образом обратным рупором, почему бы не создать настоящий обратный рупор? Как можно догадаться, у меня все в порядке с математикой — я использовал предрупорную камеру для расчета сечений экспоненциального рупора. На тот момент у меня не было никаких производственных площадей, кроме арендованного в аренду помещения площадью 12 кв.м., поэтому мне было трудно решить, как построить такую небольшую конструкцию. Я заказал раскрой корпуса, но обратный рупор сделали из пенопласта. Поскольку материал прост в обработке, дешев и легко формируется, пропиление расширяющегося профиля и достижение желаемого результата будет сравнительно простым.

MARK 3, пенопластовый рупор — дурацкая идея

Сказано-делается. Это было совершенно неправильно. То есть Mark 3 был даже лучше предыдущей модели, но низ был вялым, вялым, тухлым и бубнящим, несмотря на то, что его количество было превосходным. Поскольку пенопласт твердый с точки зрения глаз и рыхлый с точки зрения звука, изготовление рупора из пенопласта показалось абсурдной идеей. Волны, направленные на низкие частоты, проникают глубже в материал, и только Бог знает, что там складывается и вычитается.

MARK 3 в собранном виде

Можно было бы смелым утверждать, что любая формула расчета рупора предполагает наличие абсолютно жесткой стенки. Чем жестче стенка рупора, тем мягче его звук, и наоборот, чем жестче стенка рупора, тем ближе к идеальному рупору. Я думаю, большинство недоброжелателей рупора испытали такие ситуации, когда их стенки были недостаточно жесткими или резонирующей, что привело к сложному миксу, который многие

MARK 4: если пенопласт рыхлый, то бетон жесткий

Бетон — отличный материал, потому что он дешев и акустически инертен. Марк4 уже был разработан как коммерческая модель. 400 миллиметров в ширину и 600 миллиметров в глубину. Почему вы выбрали именно эти размеры? Поскольку, если читатель посетит сайт ИКЕА, чтобы узнать, какие бывают столешницы и глубины шкафчиков, можно увидеть, что размеры 400-600-800 мм являются самыми распространенными. Я считаю, что придерживаться работающих стандартов правильно и значительно облегчает жизнь. Вспомните MARK IV. Как обычно, встал вопрос, как это все изготовить на 12 кв.м.

Идея заключалась в том, что я вырезаю негатив обратного рупора из пенопласта и использую его как форму; затем я «накатываю» на него стеклопластик, создавая матрицу-позитив рупора; затем я заполняю матрицу монтажной пеной, создавая такую же «колбасу». Затем, когда бетон застынет, я просто выдираю пенопласт из бетона, чтобы получить желаемый профиль расширения, который, кстати, довольно крутой и

MARK 4 с прямым рупором из вспененного композита и крашенный блестками (идея дочери), которые смотрятся довольно спорно. Тут установлен тот самый 4а28

В первоначальных планах для этой модели был прямой рупор из вибробетона, но производитель, с которым мы сотрудничали, вернул нам деньги, поэтому нам пришлось делать прямой рупор из вспененного композита. Вспененный композит намного лучше пенопласта, но он дорогой и недостаточно жесткий.

Негатив прямого рупора для Марк 4 из шпатлевки и покрытый эпоксидкой. Видите гвоздик в центре? На него насаживался фанерный профиль рупора, и вращением получалась требуемая поверхность

Марк IV уже выглядел привлекательно. Он превосходен в некоторых жанрах. Кроме того, пенопласт не может сравниться с бетоном из-за его мягкости и нерезонансности. Одной из причин больших размеров всех обратных рупоров является то, что модель была изготовлена на 10-дюймовом динамике, чтобы вписаться в кухонные размеры.

Проблема в том, что мне не удалось найти достаточно качественные 10-дюймовые динамики, чтобы они, во-первых, изготавливались серийно, во-вторых, имели высокие хотя бы до 17–18 кГц и приемлемо стоили. Даже купив Аудионирвану, я остался неудовлетворен. Больше всех мне понравились 4а28. Но во-первых, они уже не выпускались, а НОЭМА, которая вроде как считается наследницей, выпускает динамики совсем для других целей (их я тоже пробовал). Во-вторых, ВЧ все-таки не хватало, и в-третьих, эти динамики хорошо работали в весьма узком диапазоне громкостей: чуть погромче сделаешь — и диффузор начинало перекашивать. Опыты с коаксиалами мне тоже не понравились: измерения измерениями, но звук какой-то нецельный. У меня до сих пор в подвале несколько полок завалены 10-дюймовыми динамиками самых разных моделей.

В совокупности:

• Бетон — хотя это акустически приемлемый материал и дешевый, но он грязный при производстве, набирает прочность в течение длительного времени, является неудобным при работе с деревом из-за влажности и очень тяжелым. Проблемы с этой технологией возникли на потоке.

• Модель имеет неравномерность на HCH из-за короткого рупора и небольшого выходного устья.

• Главное — я не нашел динамик, который достаточно понравился. Оглядываясь назад, я думаю, что не дожал эту модель. Теперь я знаю людей, которые могут сделать 10 дюймов с нормальным верхом. Возможно, я когда-нибудь вернусь к этой модели или этой технологии, как к самой дешевой для производства рупора из возможных.

Не всегда нужно торопиться, чтобы что-то сделать хорошо, даже если весь мир ожидает быстрых результатов. Как бешеной собаке семь вёрст не крюк, так и настоящему мастеру важно пройти долгий путь, какой бы долгим он ни был. Главное — не скорость, а внимание к деталям, понимание того, зачем он нужен, и желание сделать его чисто и громко. Иногда нужно медлить, чтобы сделать

MARK 5: лаконичность, лаконичность и еще раз лаконичность

К концу 2015 года я придерживался следующих идей, касающихся моего понимания идеальной АС:

• полный (прямой и обрaтный) рупор;

• Полностью жесткий корпус;

• Как можно меньше сочленений — лучше всего, вообще без них;

• 8-дюймовый динамик. Большие размеры мешают большему верху, меньшие размеры мешают меньшему. 8 дюймов — идеальный размер;

• Основание имеет максимальные размеры 600 и 800 мм в ширину и глубину, что делает его очень компактным, когда человек подожмет ноги, чтобы сидеть на обычном офисном стуле.

• Первоначальный внешний вид;

• Регулярность производства

На новогодних праздниках я начал рисовать, посчитав математику прямых и обратных рупоров. Прежде всего, мне нужно было выбрать, как сворачивать обратный рупор, потому что это определяло его внешний вид и размеры. Я нарисовал рисунок на бумажке простым карандашом, а затем начал укладывать расчеты в эскиз. Когда я пытался рисовать рупор на компьютере, это очень трудозатратное дело; если кто-то

Сейчас кажется, что это единственный способ нарисовать. Однако учитывая, что я начинал рисовать все заново каждые 1-2 дня, а мой первый приемлемый макет профиля, от которого мне не было плохо, появился месяца через полтора, вы можете понять, сколько усилий было приложено.

Марк 5. Эскиз карандашом, первая 3D-модель, фото готового изделия.

Когда я работал над эскизом, я постоянно сталкивался с проблемой, как монтировать динамик в полном рупоре. Просматривая множество рупорных конструкций, я не смог найти ответ на этот вопрос. Если это был просто обратный рупор, то все было бы просто: изготовить обратный рупор и закрепить его с лицевой стороны динамика. Если это был только прямой рупор, то все было бы наоборот: просто монтировать динамик с обрат

Когда используется полный рупор, существует две возможные проблемы. Одна из них заключается в том, что горло прямого рупора должно быть сильно шире, чем диапазон, необходимый для расчета диффузора динамика, или прямой рупор должен быть каким-то образом установлен поверх корзины динамика, что позволяет ему быть съемным для ремонта, что означает, что он может быть прикреплен или прикреплен к обратному рупору. Каждая из

• Горло прямого рупора должно быть тщательно прикреплено к диффузору динамика. Помните ситуацию с MARK 1 когда получился небольшой рупор размером всего два сантиметра? Поскольку точность исполнения горла рупора имеет решающее значение для четкой звуковой картины и превосходного рупорного звука, использование прямого рупора с диаметром горла, позволяющим разместить корзину динамика, неприемлемо.

• Никаких сочленений не должно быть, потому что каждое сочленение калечит звук. Кроме того, резьбовое соединение, на котором висит тяжелый прямой рупор, при постоянной вибрации вообще непонятно, как себя поведет со временем. Таким образом, прикручивать рупор поверх корзины динамика не рекомендуется.

• Из-за лаконичности внешнего вида невозможно изготовить любые фланцы, подходящие под стандартные болты.

ИДЕЯ!!!

Таким образом, когда я разрабатывал эскиз, мне пришло в голову идея изменить геометрию прямого рупора на размер корзины динамика и прикрепить динамик прямо к обратному рупору. Это связало бы динамик с небольшой массой колонки, а нарушенную геометрию можно было бы исправить компенсационным кольцом, надевающимся поверх динамика. Идея крепить поверх корзины только кольцо, а не весь рупор, кото

• Отпала необходимость разделять и монтировать прямой и обратный рупоры.

• Диффузор динамика имеет прямой рупор.

• Уменьшила потребность во фланцах; теперь можно легко и технологично использовать прямой рупор вместо обратного.

Впереди была долгая история о том, как я мучился с трехмерным дизайнером, который в конечном итоге нарисовал трехмерную модель, выбрал цвет и начал мою долгую историю с изготовлением.

Самый первый, еще только компьютерный, вариант в красно-черном цвете, который мне сделал знакомый дизайнер. В этом цвете потом был исполнен первый комплект. Это цветовое решение и поныне основное.

После первого прослушивания стало очевидно, что эта версия рупоров должна быть привлекательной с точки зрения стоимости, поскольку она объединила все важные элементы:

• Имела превосходный нескомпрессированный звук. Один из покупателей сказал, что когда мы играли Винил Джеме 2017 года, он чувствовал, что «как будто окно открылось», после прослушивания более дорогих сетапов, и одна женщина даже всплакнула.

• Имела превосходный внешний вид.

• была технической и повторяемой.

Эту модель уже можно было показать шиpокой публике, и она получила название Intelligence, как бы намекая на то, что интеллигентная музыка будет звучать наилучшим образом. Классика, джаз, хор, легкий рок, акустическая музыка и так далее относятся к интеллигентной музыке.

Как вы видите, создание эффективного рупора для своего бизнеса — это кропотливая работа, которая требует тщательного подхода и постоянного внимания к деталям. Важно не просто кричать громче всех, а найти свой собственный, узнаваемый голос, который будет резонировать с нужной целевой аудиторией.

Простый вывод: не стоит гнаться за скоростью ради самой скорости. Вместо этого важно создать прочную основу, которая включает в себя качественный контент, доверительные связи с подписчиками и продуманную стратегию. Медленный, но уверенный рост часто оказывается куда устойчивее, чем мгновенный всплеск внимания.

Помни поговорку из названия: иногда длинный путь к цели оказывается самым верным. Продолжайте работать, экспериментировать, слушать свою аудиторию, и со временем ваш «рупор» станет мощным инструментом, который будет служить вам долгие годы.