Когда вы раскладываете колонки по всей комнате, кажется, что есть множество вариантов. Однако существует один принцип, известный как «золотое сечение» или «правило одной трети», который помогает создать самый сбалансированный и естественный звук.
Это означает, что вы должны расположить акустику и место для прослушивания на определенных расстояниях от стен, а не в центре комнаты. Это поможет вам избежать отражений и стоячих волн, которые часто создают громкий или неестественный звук.
Необязательно быть инженером-акустиком, чтобы попробовать этот метод на практике. Все, что вам нужно, это знать основные пропорции и быть готовым немного поэкспериментировать. Небольшие изменения в положении колонок могут открыть новые, неожиданные детали в вашей музыке или фильмах.
Подготовка
Я ориентировался на слух и в соответствии с ним выбрал весь мой сетап. Кроме того, я использовал слух и при выборе места для акустического оборудования в моей комнате. По большому счету, то место, где я выбрал акустическое оборудование, было для меня идеальным.
Я иногда направлял динамики полочников на себя, когда хотел получить определенный звук. Это делает вокал четче и яснее, а позиционирование становится более очевидным. Однако, когда динамики АС смотрят прямо, сцена становится более крупной, стерео окружает, но позиции инструментов и вокала не так точно локализуются.
«Дьявол в мeлочах», господа. Кому еще, как не любителям качественного звука, больше всего подходит это выражение? Вот эти мелочи периодически и подталкивали меня к поиску «золотой середины», а в итоге привели к «золотому сечению».
Нелишним будет познакомить читателя с моей комнатой для прослушивания, которая ничем не отличается от многих других, которые собратья-меломаны построили для себя. Параметры комнаты показаны на следующей схеме:
Я не закончил инженерных институтов, поэтому я перенес его «на глаз». Слева находится входная дверь, а за ней следуют длинные стены. Слева находится мебель, называемая «стенкой», состоящая из ниш, не имеющих закрывающихся шкафов. Внизу находится диван из коллекции «Акустический Поглотитель 2000», на полу которого был ковер, который был подарен при покупке поглотителя.
Высота натяжного потолка составляет 3,5 метра, а стены оклеены плотными обоями с мелкой текстурой, похожими на ткань, а затем окрашены. В нижнем правом углу находится платяной шкаф, который, если я не ошибаюсь, стоит на своем месте. За столом, по короткой стене, есть выход на лоджию, который можно закрыть тяжелыми «блэкаут»-шторами, если это необходимо. Еще несколько
Я разместил АС на стойках таким образом:
В этом положении расстояние от фазоинвертора до стены составляет примерно 45 сантиметров, что означает, что смещать левую колонку ближе к двери опасно, потому что дверь открывается в комнату, и понятно, какие проблемы могут возникнуть с тем, кто откроет ее.
Важно не только поставить колонки в комнате, но и выбрать правильное место для них. Один из простых и проверенных способов — использовать правило «золотого сечения», которое говорит, что акустические системы должны быть расположены на расстоянии примерно 1/3 длины стены от задней стены. Это не строгая догма, но хороший старт для создания чистого, сбалансированного звука, где отражения от стен меньше мешают.
Расчет «золотого сечения»
Поначалу я использовал калькулятор, который Джордж Кардас любезно предоставляет всем желающим. Этот калькулятор также утверждает, что для прямоугольной комнаты оптимальным будет расположение AC по короткой стене, а для длинной стены — только в тех случаях, когда ничего другого не получается, как в моем случае, будь он неладен, этот платяной шкаф.
Когда Джордж попросил указать расстояние между моими АС, возникла заминка с калькулятором. «Погоди, Джордж, а не за этим ли я пришел к тебе?» Джордж отвечает, небрежно поигрывая соотношениями Фибоначчи.
В конце концов, мы нашли выход. Мы можем найти калькулятор, который позволит нам рассчитать пропорции, которые нам нужны, используя «золотое сечение».
Здесь мы перейдем к основному. Метод определения правильной позиции для АС заключается в расчете отрезков по каждой стене, чтобы соответствовать «золотому сечению». Если вы знаете общую длину стен, легко рассчитать эти отрезки с помощью онлайн-калькулятора.
В моем случае были определены два отрезка по длинной стене, примерно 154 см по длинной стороне и 120 см по короткой стороне. Я отсчитываю эти отрезки рулеткой, формируя прямоугольник и рисуя на нем диагональ малярным скотчем. Теперь все станет понятно:
Вот она, зеленая диагональ, на которую должен быть ориентирован НЧ-драйвер. Согласно теории, АС может располагаться в любой точке этой диагонали, сохраняя синхронность левого и правого канала.
Вы тоже заметили? Кажется, звезды сошлись таким образом, что моя изначальная конфигурация была очень близка к «золотому сечению»! Кроме того, АС были почти рядом на схеме. Однако эксперимент продолжается — я уже зашел слишком далеко.
Методом проб и быстрых прослушок было определено идеальное место для размещения полочников, ориентируясь по условным вершинам «золотого» прямоугольника. Это место было представлено на схеме, которая максимально приближена к реальности:
Вкратце обосную выбор именно этой позиции: увеличилось расстояние от АС до задней стены, что положительно сказалось на построении сцены в глубину. Если сдвинуть АС ближе к центру комнаты, ширина сцены будет сильно страдать. Таким образом, я сел на краешек дивана и тогда моя голова стала почти идеальным треугольником.
Прослушивание и сравнение
Я провел сравнение позиций, которые я обычно использовал при повседневном прослушивании, с позициями АС по «золотому сечению», отметив их скотчем в экспресс-тестах.
Я также провел замеры АЧХ в обеих позициях для АС и с различным углом разворота в сторону слушателя, потому что мне было интересно сравнить свои субъективные впечатления с графиками, которые я получил по результатам замеров, не претендуя на научный трактат.
Не забывайте, что представленные мною графики не претендуют на безоговорочную точность АЧХ акустических систем в помещении. Однако, используя общую точку отсчета, они дают информацию о том, где акустические системы находятся в пространстве.
Начиная с моей обычной точки расположения АС, я получаю ее график на розовом шуме:
Мы видим желтую пиковую кривую и не обращаем внимания на белую. Для удобства я размещу этот график здесь:
Объективные впечатления совпали с тем, что я увидел на последнем графике: общая картина по НЧ стала казаться более ровной; это также видно в зоне СЧ/ВЧ. В целом звуковая картина стала более равномерной.
Что касается пика в 10 кГц, он сопровождает меня везде, и это, вероятно, особенность метода замера АЧХ, который я использовал. Тем не менее, даже если его рассматривать в качестве «паразитного», этот пик более заметен на последнем графике.
Ощущения были схожими, и «искорки» явно прибавились. Я думаю, что изменения в области средних и высоких частот были результатом приближения АС к измерительному микрофону. По поводу построения сцены — в целом мне все понравилось; глубина и локализация сцены улучшились по сравнению с моей обычной расстановкой АС.
Но не все так гладко, как хотелось бы. Бас стал более гармоничным, но вместе с тем значительно уменьшился уровень громкости, на котором резонансы комнаты начинают мешать общему звучанию системы. По моему ощущению, помещение резонирует примерно на 54–56 Гц, если верить генератору частот и моему слуху.
Полагаю, что это будет хорошим вариантом для моей комнаты для прослушивания в ближнем поле на невысокой громкости, если настроить фазоинвертор полочников на 55 Гц. Однако, когда громкость достигает определенного уровня, эти герцы начинают сотрясать платяной шкаф, и резонансы словно активизировались в точках «золотого сечения».
Вечерело, и я продолжил эксперимент, глядя на опустевшие улицы столицы с лоджии и вдыхая свежий воздух. Теперь АС стояли и смотрели на меня коаксиальными драйверами. Я сделал первый замер АЧХ в обычном положении АС, но с разворотом на слушателя:
Сравните это с графиком ниже, где АС развернуты так же, но расстановка по «золотому сечению»:
Что касается субъективных интерпретаций этого способа прослушивания, у меня практически не было вопросов. По сравнению со стандартной расстановкой звучание стало более умеренным в области низких частот.
Воображаемая сцена очертилась и очень уверенно демонстрировала позиции всех инструментов и вокалистов; с увеличением громкости до уровня, немного больше того, что я использую для длительного прослушивания, резонансы помещения не вмешивались, как в прошлый раз. Было даже ощущение излишней концентрации информации в пространстве между акустикой.
Похоже, что направленность драйверов на слушателя сыграла свою роль: при таких небольших размерах стороны треугольника системы «АС-слушатель» у меня создалось впечатление, что музыкантам и вокалистам тесно, используя метод «закрой глаза и укажи пальцем, где контрабас», но пространство между контрабасом и барабаном не ощущалось таким же, как в более привычной мне расстановке акустики.
Я считаю, что опыт прослушивания АС в среднем и дальнем поле включает в себя требования и корректировки, которые не применимы к прослушиванию в ближнем поле.
Таким образом, золотое сечение — это не магическая формула, а просто отличный способ начать. Если вы только начали расставлять колонки, начните с этой проверенной стратегии, которая помогает быстро избежать наиболее распространенных ошибок и создает звук, который хорошо сочетается.
Не бойтесь потом немного отойти от идеальных цифр. Весь процесс включает в себя вашу комнату, мебель и собственный слух. Сдвиньте кресло или колонку на несколько сантиметров, послушайте и решите, что нравится именно вам. В некоторых случаях лучшая акустика находится где-то рядом с теоретической точкой.
В конце концов, все эти расчеты нужны только для того, чтобы музыка была живой и приятной. Не гонитесь за идеалом до миллиметра. Найдите то место, где вы забываете о колонках и просто слушаете любимые песни, и это будет ваша уникальная золотая середина.
